导读:本文包含了碎金词谱论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:碎金词谱,昆曲,一板叁眼,金元时期,九转货郎儿,古乐,蔡瑶铣,乐府浑成集,林钟商,宋词
碎金词谱论文文献综述
费佳[1]（2018）在《从《碎金词谱》看昆曲传承》一文中研究指出大汉关山，盛唐明月，至今未改，人之所为则大多湮没无闻。这在文学与音乐上表现得尤其明显：上溯《诗经》，中有诗词，下至南北曲，都可以或曾经可以配乐演唱。历史上中国的语音与乐律几经变迁，某种兴盛一时的文体表达着响应时代的精神诉求——这种自我表达不止于文字，也体(本文来源于《中国艺术报》期刊2018-03-30）
杨蒙杰[2]（2016）在《《碎金词谱》词乐演唱分析》一文中研究指出《碎金词谱》是继《九宫大成南北词宫谱》之后收录词调音乐数量相当多的一部乐谱集。其中部分词调乐谱源于《九宫大成》,且多为唐宋词乐谱,分为《碎金词谱》六卷本和十四卷本两个版本。由于历史的变迁,词调音乐虽已逐步被昆曲化,但较大程度地保存了唐宋词调音乐的音乐特点。因此,该乐谱具有很高的学术价值,为我们研究唐宋词调音乐的演唱特点提供了重要的史料依据。而至今为止,专业人士却对该乐谱集很少关注,笔者希望通过本课题的引入,能让更多的学者对她有更进一步的挖掘与研究。笔者以《碎金词谱》中的一首词乐《南乡子·登京口北固亭有怀》为例,以《碎金词谱》为切入点,对《南乡子》的文本、音乐及演唱等方面进行分析。以文本、音乐为出发点,蔡瑶铣的演唱与笔者的体会为着手点,演唱角度为重点,从咬字、气息、行腔、情感等方面对该作品进行简要的分析。从而为唐宋词调音乐演唱特点与发展规律的研究,以及中国传统歌唱艺术精髓的传承与弘扬提供一些参考。(本文来源于《杭州师范大学》期刊2016-05-01）
高媛芳[3]（2014）在《《碎金词谱》的曲调考证研究》一文中研究指出中国古代音乐辉煌、繁荣、昌盛,在各朝各代的历史文献典籍中处处可寻。然而由于种种的社会原因,政治变迁、科学技术的发展等等使得许许多多的音乐文献流失未能流传至今。中国音乐在不同时期取得了不同高度的学术成就,其中以唐代音乐是最为突出,它达到了中国音乐史上的最高峰。特别是唐代的曲子,它的艺术性最高且内容最为丰富的。唐代音乐的突出主要体现在这个时代的作品上,除了曲子就是唐燕乐歌舞大曲,这两种体裁是宫廷艺术的最高表现形式,他们代表了整个唐代的音乐作品和高度,唐代的音乐艺术不但是中国音乐史上的最高峰而且是世界艺术的高峰。但是,唐代这些货真价实的音乐作品,由于当时没有记谱法的原因都未能保存,相对西方要有实证实物的观点来看,唐代的音乐就显得特别的薄弱,为此,我国着名的音乐学家杨荫浏、黄翔鹏先生用各种方法尽量的挖掘和证实现存的音乐作品当中具有唐代的音乐作品,因此提出了曲调考证问题。唐代真正的音乐作品保存在传统的词曲音乐、宗教音乐、古老的民间乐种之中,关于词曲音乐来源就是指《碎金词谱》,《碎金词谱》是道光二十四年由谢元淮从《九宫大成南北词宫谱》中搜集整理所得来,主要收录有唐、宋、元、明、清的词调,并将其编订成六卷,进行刊印发行。而后谢元淮又在道光二十八年时在原来六卷本的基础上,组织了乐工陈应祥等人进行了第二次编订。在原书的基础上增补了一部分新的曲调最终形成最后的14卷本《碎金词谱》。本文选题的重点就是《碎金词谱》当中积累的唐、宋、元、明、清的词曲音乐,从这些词曲音乐当中考证和提炼出哪些是唐代货真价实的音乐作品,本文就是通过黄翔鹏先生为后代学者开拓的曲调考证的方法,再依据曲调考证的理论,对他的曲谱进行考证,筛选和证实出哪些作品是真正的唐曲,以为唐代音乐曲谱缺乏的问题提供真实的谱例,这正是本文选题的学术观念和出发点。本文主要是从五个方面来说明：第一章《碎金词谱》概述第二章《碎金词谱》的宫调研究第叁章《碎金词谱》保存的唐教坊曲子的文献考证第四章《碎金词谱》中保存的唐教坊曲的曲调考证(本文来源于《山西大学》期刊2014-06-01）
王小侠[4]（2014）在《《碎金词谱》中叁首曲谱的文献考证》一文中研究指出《碎金词谱》一书是在道光二十四年由清代谢元淮编订,本书收录编辑的主要来源是《九宫大成南北词宫谱》。《碎金词谱》一书中包括了各个历史时期的词调音乐,本文主要是参考由刘崇德、孙光钧译谱的《碎金词谱》。(本文来源于《音乐时空》期刊2014年05期）
代媛媛[5]（2011）在《词调“又一体”结构研究》一文中研究指出本文以《九宫大成南北词宫谱》与《碎金词谱》中的选曲为例,通过分析、比较《九宫大成》与《碎金词谱》中所留存的词调“又一体”五个词牌共28首作品之结构,对词调“又一体”的结构作了比较系统的研究,并总结出词调“又一体”结构的特点及其对于中国古代音乐发展的影响。同时也申明了《碎金词谱》特殊的学术价值与历史价值。论文分引言、结语、余论与四个章节。引言部分主要叙述了“又一体”之定义以及“又一体”对词调音乐流变历史中的地位与特殊性,其次介绍目前所存词调曲谱最多的两部乐谱：《九宫大成南北词宫谱》与《碎金词谱》。并阐明,文章以此二部乐谱中所选曲目为例,进行词调“又一体”结构分析。第一章：词调在《九宫大成》与《碎金词谱》中之留存概述,首先大致说明《九宫大成》与《碎金词谱》这两部乐谱所保存的词调作品,其次进一步阐述二谱对于词调结构研究的重要历史价值,以及词调“又一体”结构研究选用此二部乐谱作为个例出处的原因。第二章：词调“又一体”在《九宫大成》与《碎金词谱》中之留存概述,较为详细地介绍词调“又一体”在《九宫大成》与《碎金词谱》这两部作为个例出处的乐谱中的留存现象与其所产生的个别争议。第叁章个例选泽,在阐述选译总体设想后确定下本文所要研究的五个词牌及其作品,从选译设想、选译曲谱之特点、译谱之参考、译谱之比较四个方面对研究对象进行了较为深入的解析。并对本文翻译乐谱的问题进行了说明。第四章“又一体”结构分析,本章对上文选择出的五个词牌：《忆王孙》、《贺圣朝》、《剔银灯》、《念奴娇》、《柳梢青》与其“又一体”共28首作品分节进行结构的分析与研究。结语部分总结论文的研究过程与结果,经过上文的分析,总结出不同种类、丰富多彩的“又一体”类型,并总结“又一体”结构的发展特点与词调“又一体”所体现的中国古代音乐发展规律。余论部分主要提出了几个补充性的问题,首先是初步探讨了《九宫大成》,特别是《碎金词谱》的编撰目的,强调了两部乐谱的历史性与史料价值；其次总结“又一体”发展特点,提出可以从结构方面对词调“又一体”进行“曲调考证”,最后重中《碎金词谱》的特殊历史价值。(本文来源于《中央音乐学院》期刊2011-04-01）
代媛媛[6]（2010）在《《碎金词谱》选译及其研究》一文中研究指出《碎金词谱》是我国除《九宫大成南北词宫谱》之外在词调音乐收集中覆盖面较广、记谱较全的一部乐谱,不论对与音乐研究还是文学研究都具有很高的学术价值。《碎金词谱》中所载词调音乐虽然与《九宫大成南北词宫谱》一样都有昆曲化的痕迹,但仍能从其结构与其他各个方面看出词调音乐本身的特点与发展规律。(本文来源于《中央音乐学院学报》期刊2010年03期）
石婷[7]（2010）在《《碎金词谱》与《教坊记》同名曲调的考证研究》一文中研究指出唐代音乐在中国音乐史中的地位很突出,是随着唐政治、经济、文化的繁荣而发展的。通过音乐文化的交流,产生发展了很多音乐体裁,尤为曲子最为突出,它是一个供填词用的常用曲调,但由于社会的变迁与发展,唐代曲子没能保存下来。《碎金词谱》是目前所存“词调”曲谱数量最多的一部词乐乐谱专集。而《教坊记》又是研究唐代音乐活动的重要文献史料,其重点是收录了300多首曲名,明确指出是曲子的也有278首。本文主要对六卷本《碎金词谱》与《教坊记》中的同名曲调进行文献考证,摸清这些唐代的教坊曲子在历史中的发展脉络,为下一步的曲调考证打下基础。曲调考证这门学科,在研究领域难度不同于一般,那么它的学术意义就变得十分深远,可以改善中国古代音乐史“音乐作品实例匮乏”的状况,也就成为学术界引人注目的研究课题。目前学术界专门对此类乐调的考证研究论着甚少。其考证研究也主要见于黄翔鹏先生的文章：《中国传统音乐的高文化特点及其两例古谱》、《怎样确认<九宫大成>元散曲中仍存真元之声》、《念奴娇乐调的名实之变——宋词曲调考证叁例》、《两宋胡夷里巷遗音初探》等。那么对比两部着作中记载的同名曲调,考证在唐代《教坊记》中记载的这些曲名一直发展到明清时期,在《碎金词谱》中又见到同样的曲牌,其中历史的发展脉络及各朝代的文献记载是什么,并通过曲调乐调的分析,在译出的词谱中寻觅到一些唐宋遗音,则是本文最大的写作目标。文章的目的及意义也就在于此。本论文由五部分组成。引言部分对曲调考证这一研究课题的研究现状与方法作以介绍。第一章分别对《碎金词谱》、《教坊记》及曲调考证进行论述。第二章在这一章中做了两书中28首同名曲调在流传中的文献考证。详细的阐述了这28首曲子在流传中的文献记载,是文章的重点部分。第叁章对28首同名曲子的乐调分析,在流传过程中乐调的变化发展也很大,并且也涉及到唐以后的宫调体系的变迁。结语部分总结文章所列出的文献,并阐述本文对曲调考证的意义。(本文来源于《山西大学》期刊2010-06-01）
温晓慧[8]（2009）在《《碎金词谱》曲名乐调文献考证研究》一文中研究指出中国音乐史学研究中,有一个新开创的研究领域,称“曲调考证”,由音乐史学家黄翔鹏先生在1983年参加“第二届华夏之声音乐会座谈会”的发言中首次提出。“曲调考证”是一种根据音乐史中各时代的乐学理论、律学理论、词调关系、音乐文化特征等因素来鉴定一首存活于今乐之中的古传乐曲的考证方法。对于一首古代音乐作品的曲调考证需要从曲名、古文献中的乐调名称记载、调高、调式音阶结构、调头位置、配词格式、语言音韵等多方面得到印证才能被确定下来。清代谢元淮辑录编订的《碎金词谱》是目前所存“唐宋词调”曲谱数量最多的一部独立的词乐乐谱集。由于编订者没有对收录曲牌的来源和具体的年代做详细的说明,这就给今天的研究者留下了很多的问题。学术界对于这些“唐宋词调”的来源各有说词。有“清代伪作”之说,有“历代所传”之说,因此,考证研究《碎金词谱》,对于中国古代音乐史研究具有重大的意义。对《碎金词谱》曲集中的曲谱进行曲调考证,首先要做的是梳理曲名乐调在历代文献中的记载,在文献考察的基础上再做进一步的分析考证。本论文的研究将遵循曲调考证理论,根据冯文慈先生提到的“中国古代音乐史研究中‘由后及先、由今及古、由结果到原因'的逆向考察”的研究方法,以每个朝代的主流文献典籍为主,对《碎金词谱》中的曲名乐调进行文献考证。其目的和意义在于从文献中梳理出《碎金词谱》曲名乐调在历史中的清晰脉络,为进一步的曲调考证做准备工作。本论文由五部分组成。引言部分对曲调考证理论、逆向考察方法、本文研究的目的意义以及学术界对《碎金词谱》的研究动态做了阐述。第一章主要是介绍了《碎金词谱》,并为了文献考证的方便,将《碎金词谱》中的曲名乐调编号列出。第二章是本文的重点部分。《碎金词谱》曲名乐调探源。本章的考证“由后及先”,以明代、元代、宋代、唐代,各代文献典籍中关于《碎金词谱》曲名乐调的记载分为四节。主要以各代的正史和主流文献为主,梳理《碎金词谱》曲名乐调在历史中的记载情况。第叁章关于《碎金词谱》的曲调考证工作。本章对上一章的文献考证结果做了细致的整理和分析,并将具体的梳理、统计结果在附录中以表格形式列出。同时列举黄翔鹏先生曲调考证的实例,作为今后对《碎金词谱》进行曲调考证的参照。结语部分对本论文作出了总结。指出本论文的研究基本上完成了曲调考证具体步骤中的文献考察。希望本文的考证结果能为《碎金词谱》的曲调考证工作尽到微薄之力。(本文来源于《山西大学》期刊2009-06-01）
林阳[9]（2001）在《承前启后 开拓创新——评《碎金词谱今译》》一文中研究指出《碎金词谱》成书于清道光二十四年(公元1844年),作者为松滋人谢元淮,全书六卷,共计收录古代词乐乐谱一百七十余阙。它既是一部词集,又是一部词乐乐谱资料集,而其价值则更在于后者。词起于唐,盛于两宋,原本可歌可唱,是一种文学与音乐相结合的综合艺术样式。然而,我们现在通常所见的"词",实际只是其失掉了音乐的"灵魂"之后的干枯的"躯壳"(歌词),这是我们都很清楚的事情。那么,词乐真的已然消亡了吗?显然不是。唐宋词乐乐谱至今可见者二,一为姜夔的自(本文来源于《古籍研究》期刊2001年04期）
林阳[10]（2001）在《碎金词谱今译》一文中研究指出《碎金词谱》成书于清道光二十四年(公元1844年),作者为松滋人谢元淮,全书六卷,共计收录古代词乐乐谱一百七十余阕。它既是一部词集,又是一部词乐乐谱资料集,而其价值则更在于后者。词起子唐,盛于两宋,原本可歌可唱,是一种文学与音乐相结合的综合艺术样式,然而,我们现在通(本文来源于《博览群书》期刊2001年06期）
碎金词谱论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《碎金词谱》是继《九宫大成南北词宫谱》之后收录词调音乐数量相当多的一部乐谱集。其中部分词调乐谱源于《九宫大成》,且多为唐宋词乐谱,分为《碎金词谱》六卷本和十四卷本两个版本。由于历史的变迁,词调音乐虽已逐步被昆曲化,但较大程度地保存了唐宋词调音乐的音乐特点。因此,该乐谱具有很高的学术价值,为我们研究唐宋词调音乐的演唱特点提供了重要的史料依据。而至今为止,专业人士却对该乐谱集很少关注,笔者希望通过本课题的引入,能让更多的学者对她有更进一步的挖掘与研究。笔者以《碎金词谱》中的一首词乐《南乡子·登京口北固亭有怀》为例,以《碎金词谱》为切入点,对《南乡子》的文本、音乐及演唱等方面进行分析。以文本、音乐为出发点,蔡瑶铣的演唱与笔者的体会为着手点,演唱角度为重点,从咬字、气息、行腔、情感等方面对该作品进行简要的分析。从而为唐宋词调音乐演唱特点与发展规律的研究,以及中国传统歌唱艺术精髓的传承与弘扬提供一些参考。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
碎金词谱论文参考文献
[1].费佳.从《碎金词谱》看昆曲传承[N].中国艺术报.2018
[2].杨蒙杰.《碎金词谱》词乐演唱分析[D].杭州师范大学.2016
[3].高媛芳.《碎金词谱》的曲调考证研究[D].山西大学.2014
[4].王小侠.《碎金词谱》中叁首曲谱的文献考证[J].音乐时空.2014
[5].代媛媛.词调“又一体”结构研究[D].中央音乐学院.2011
[6].代媛媛.《碎金词谱》选译及其研究[J].中央音乐学院学报.2010
[7].石婷.《碎金词谱》与《教坊记》同名曲调的考证研究[D].山西大学.2010
[8].温晓慧.《碎金词谱》曲名乐调文献考证研究[D].山西大学.2009
[9].林阳.承前启后开拓创新——评《碎金词谱今译》[J].古籍研究.2001
[10].林阳.碎金词谱今译[J].博览群书.2001