导读:本文包含了扬州砖雕论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:扬州会馆,砖雕纹样,文化意蕴
扬州砖雕论文文献综述
郭照含[1]（2019）在《扬州岭南会馆门楼砖雕纹样及文化意蕴探究》一文中研究指出门楼砖雕作为一种建筑装饰形式,既给建筑披上华丽的外衣,又赋予了古建筑丰富的文化内涵。该文以扬州岭南会馆门楼的砖雕纹样遗存为样本,通过其门楼雕饰中的祥禽瑞兽、花草树木、吉祥符号和人物组合,剖析雕饰中"求德、求真、求财、求福、求禄"的文化意蕴,借以彰显清代扬州盐商会馆门楼砖雕纹样形式中的情感世界与精神观念。(本文来源于《美术教育研究》期刊2019年12期）
王程[2]（2017）在《扬州与徽州砖雕艺术特色比较研究》一文中研究指出中国砖雕艺术源远流长,早在周代就发现了方砖艺术沿至明清砖雕艺术达到巅峰。砖雕艺术题材丰富,技法精湛,不仅给建筑披上了美的“外衣”,更多的也传达着劳动人民的思想情感,体现着某一区域的文化特征,承载着深厚的文化内涵,是中华文化瑰宝之一。本文选取具有代表性的扬州与徽州砖雕艺术,主要研究两地砖雕繁荣的清代时期。将两地砖雕艺术进行比较有利于凸显各自艺术本质,彰显地域文化符号,留有地方气韵,避免千篇一律。此外,学术界对于徽州砖雕的研究较为详尽有一定的理论体系,本文以此为参考系与扬州砖雕进行比较研究,用比较学的研究方法则可以相对客观、公正的评估研究对象,从而有助于正确把握和定位扬州砖雕特征。扬州与徽州砖雕艺术特色分别代表了同时期两地相异的文化特征,承载着深厚的文化内涵,呈现出迥异的形式与风格。这并非由于两地雕刻艺术和使用方式的主体之间有意识的创造力所导致的差异,而是在自然地理条件、经济、文化等众多外部因素的影响下,选择了不同的材料、雕刻工具和雕刻技法等内部因素来满足要求,最终呈现的解决方案自然不同。本文首先从装饰题材、艺术特点、建筑装饰应用等形式风格方面比较扬州与徽州砖雕艺术特色,并以两地砖雕门楼为例进行装饰艺术特点比较,可以发现二者之间存在着广泛而深层的相似,同时也凸显着各自的不同点。然后,探究造成两地砖雕艺术特色迥异的原因,分别从影响砖雕的内、外部因素进行比较研究。从砖雕“形式及风格的比较”推导出材料、工具和雕刻技法影响砖雕的内部因素,进而比较与其呈现的艺术形态和应用紧密相关的地理环境、历史背景、经济影响等外部因素,可以发现无论是艺术形态与应用的相似,还是发展历程的相左,都是外部因素与内部因素紧密联系与作用的结果。最后,发现扬州与徽州砖雕的本质不在于它们呈现出怎样的面貌,也不在于它们使用了怎样的材料、工具和雕刻技法,而在于它们是为了达到什么“目的性”所被创造和被使用的,以及它们如何利用材料、工具和方法来实现目标。从影响砖雕艺术特点的深层原因探讨,除了“内、外因素”导致砖雕艺术产生差异性外,还有其他的审美观念、人文思想等众多外部因素的限制下,选择了不同的材料、工具和方式等内部因素来满足要求,最终呈现的解决方案自然不同。此外,通过比较研究得到启示,扬州与徽州砖雕艺术的发展既要强调艺术的独特性彰显区域文化,也要支持文化多样性中的相互融合。(本文来源于《扬州大学》期刊2017-05-01）
孙亚兰[3]（2017）在《徽派砖雕在扬州民居建筑装饰中的演变与发展》一文中研究指出扬州地处长江中下游是两淮盐运枢纽,也是明清时期徽商的重要聚居地,因此扬州大多的园林、住宅、会馆多为徽商在来扬州之际所带的建筑匠师所建,他们一定程度上影响着江南及江南以外区域的文化、经济、审美,同时也将徽派建筑装饰风格融入扬州传统建筑之中,其中具有代表性的当属扬州建筑中的砖雕装饰,使得扬州砖雕既与徽派砖雕的繁复、精工、秀逸有异,又有别于北方砖雕雄浑厚实的风格有异。它继承了徽州砖雕的精巧也融入了江南水乡的秀丽典雅和文人气息,表现出浓郁的地域文化特色。(本文来源于《艺术研究》期刊2017年01期）
朱喆,程欣[4]（2015）在《扬州与苏州古民居砖雕门楼装饰比较研究》一文中研究指出本文以扬州与苏州地区古民居砖雕门楼为研究对象,对两地古民居砖雕门楼的形制、装饰、构图等特征进行考量和比较。扬州地区多喜好平面化的扁墙式门楼形制,故其砖雕装饰设计写意空灵,手法凝练简洁;而苏州地区则喜好立体化的牌楼式门楼形制,其砖雕装饰设计呈现出层次丰富的特征,手法也细腻多变。(本文来源于《兰台世界》期刊2015年30期）
朱喆,程欣[5]（2014）在《扬州与苏州砖雕图样探源比较研究》一文中研究指出扬州文化与苏州文化同属江南文化之范畴,两地砖雕图样艺术在明清时期均达到其发展的顶峰。通过对两地砖雕遗存之调研、兴起过程之比对,清晰可见两地砖雕图样兴衰的过程基本同步。还力图从砖雕图样的装饰题材、装饰部位、装饰手法解析砖雕图样发展过程中的不同特征。从区域文化角度探寻图样风格异同背后蕴藏的文化底蕴。不管是扬州砖雕图样的自由精致,还是苏州砖雕图样的工整雅致,都是江南砖雕图样风格的典范,它们同样受到徽州砖雕图样的影响,随着徽商移居、徽州工匠迁徙而流布,是徽州砖雕图样的衍生和再发展。(本文来源于《南京艺术学院学报(美术与设计版)》期刊2014年06期）
陈峰[6]（2014）在《扬州砖雕的题材及其艺术特点演变》一文中研究指出砖雕是扬州的传统工艺,也是扬州"八刻"之一,其题材十分广泛,山水、人物、花鸟、鱼虫等几乎无所不包,工艺上有别于徽派的繁复、苏派的玲珑,以及广州南方砖雕的细密,演变为多以高浮雕为主。扬州砖雕在长期演变发展的过程中,受徽派砖雕和北方建筑的直接影响,得益于自身独特的社会和人文环境对其进行改造,加之扬州地处南北交界之地,最终促成了扬州砖雕兼容并蓄、融合南北而自成一格的特点。(本文来源于《扬州教育学院学报》期刊2014年01期）
陈秋实[7]（2009）在《中国传统民间建筑装饰艺术研究》一文中研究指出我国传统民间建筑遗产保护,在经历了20世纪80年代旧城改造“拆旧建新”运动的沉痛教训后,在20世纪末逐渐走向了理性发展的道路。近年来,我国传统文化遗产的保护可谓深入人心,传统建筑遗产的保护进入了一个新的阶段。许多传统的工艺得以保存,在建筑遗产保护中起到了重要的作用。一般认为,工艺技术是构成中国传统建筑的重要内容。同时,工艺具有特定的时代性和本土性。研究砖雕工艺,可以从一个侧面了解中国传统建筑在装饰方向发展的道路,为更好地完成传统建筑的保护工作提供必要的支持。保护的目的是为了继承,从这方面来看,目前中国建筑装饰行业做得还不够,传统建筑装饰本土化观念研究则再次成为建筑遗产继承的研究热点。本文主要从建筑装饰文化观念的视角,以扬州砖雕工艺为切入点,对建筑装饰“本土化”与“现代性”进行概念的界定及理论性的阐述,使得文章在一个清晰的范围内得以说明。文章共分为四个部分:第一部分主要从中国建筑装饰的起源、特征以及表现手法这叁个方面初探中国古建筑中“装饰”观念的形成。第二部分从扬州砖雕产生的社会背景和制作工序进行初步的说明。第叁部分主要就扬州砖雕的现象到本质进行深入地阐述,与第二部分基本形成对应,但又从艺术特点、功能结构、装饰手法几个方面来全面探析整个扬州砖雕艺术的观念形成。第四部分把对民间砖雕的装饰性与中国现代建筑的装饰发展相联系,以讨论中国现代建筑装饰中民间风格的营造现状以及砖雕这一艺术形式对现代中国建筑装饰设计的启发作用。(本文来源于《扬州大学》期刊2009-04-01）
沈惠澜[8]（2008）在《扬州砖雕收藏价值渐显》一文中研究指出清代,扬州为两淮盐运枢纽,盐商聚居之地,"四方豪商大贾,鳞集糜至,侨寄户居者,不下数十万"。盐商们财力雄厚,富比皇室,"衣服屋宇,穷极华靡",他们在扬州大兴土木,大肆建造园林、住宅、会馆等,追求住宅的宽敞气派,园林的奇巧变化,并不惜重金装饰和点缀门楼。乾隆年间,"扬州园林之盛甲于天下,由于乾隆六次南巡,各盐商穷极物力以供宸赏,自北门直抵平山,两岸数十里楼台相接,无一处重复。"除园(本文来源于《艺术市场》期刊2008年10期）
张燕[9]（1994）在《扬州砖雕艺术初探》一文中研究指出扬州散见着许多清代砖雕。这些砖雕,浑厚洗练,秀丽健劲,显出扬州独有的台阁气象;工艺的程式性、造型的装饰性、布景的象征性、抒情的自由性、题材的稳定性等民艺特点十分鲜明。扬州砖雕,既是建筑构怍,又有极高的艺术价值。(本文来源于《扬州师院学报(社会科学版)》期刊1994年02期）
扬州砖雕论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国砖雕艺术源远流长,早在周代就发现了方砖艺术沿至明清砖雕艺术达到巅峰。砖雕艺术题材丰富,技法精湛,不仅给建筑披上了美的“外衣”,更多的也传达着劳动人民的思想情感,体现着某一区域的文化特征,承载着深厚的文化内涵,是中华文化瑰宝之一。本文选取具有代表性的扬州与徽州砖雕艺术,主要研究两地砖雕繁荣的清代时期。将两地砖雕艺术进行比较有利于凸显各自艺术本质,彰显地域文化符号,留有地方气韵,避免千篇一律。此外,学术界对于徽州砖雕的研究较为详尽有一定的理论体系,本文以此为参考系与扬州砖雕进行比较研究,用比较学的研究方法则可以相对客观、公正的评估研究对象,从而有助于正确把握和定位扬州砖雕特征。扬州与徽州砖雕艺术特色分别代表了同时期两地相异的文化特征,承载着深厚的文化内涵,呈现出迥异的形式与风格。这并非由于两地雕刻艺术和使用方式的主体之间有意识的创造力所导致的差异,而是在自然地理条件、经济、文化等众多外部因素的影响下,选择了不同的材料、雕刻工具和雕刻技法等内部因素来满足要求,最终呈现的解决方案自然不同。本文首先从装饰题材、艺术特点、建筑装饰应用等形式风格方面比较扬州与徽州砖雕艺术特色,并以两地砖雕门楼为例进行装饰艺术特点比较,可以发现二者之间存在着广泛而深层的相似,同时也凸显着各自的不同点。然后,探究造成两地砖雕艺术特色迥异的原因,分别从影响砖雕的内、外部因素进行比较研究。从砖雕“形式及风格的比较”推导出材料、工具和雕刻技法影响砖雕的内部因素,进而比较与其呈现的艺术形态和应用紧密相关的地理环境、历史背景、经济影响等外部因素,可以发现无论是艺术形态与应用的相似,还是发展历程的相左,都是外部因素与内部因素紧密联系与作用的结果。最后,发现扬州与徽州砖雕的本质不在于它们呈现出怎样的面貌,也不在于它们使用了怎样的材料、工具和雕刻技法,而在于它们是为了达到什么“目的性”所被创造和被使用的,以及它们如何利用材料、工具和方法来实现目标。从影响砖雕艺术特点的深层原因探讨,除了“内、外因素”导致砖雕艺术产生差异性外,还有其他的审美观念、人文思想等众多外部因素的限制下,选择了不同的材料、工具和方式等内部因素来满足要求,最终呈现的解决方案自然不同。此外,通过比较研究得到启示,扬州与徽州砖雕艺术的发展既要强调艺术的独特性彰显区域文化,也要支持文化多样性中的相互融合。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
扬州砖雕论文参考文献
[1].郭照含.扬州岭南会馆门楼砖雕纹样及文化意蕴探究[J].美术教育研究.2019
[2].王程.扬州与徽州砖雕艺术特色比较研究[D].扬州大学.2017
[3].孙亚兰.徽派砖雕在扬州民居建筑装饰中的演变与发展[J].艺术研究.2017
[4].朱喆,程欣.扬州与苏州古民居砖雕门楼装饰比较研究[J].兰台世界.2015
[5].朱喆,程欣.扬州与苏州砖雕图样探源比较研究[J].南京艺术学院学报(美术与设计版).2014
[6].陈峰.扬州砖雕的题材及其艺术特点演变[J].扬州教育学院学报.2014
[7].陈秋实.中国传统民间建筑装饰艺术研究[D].扬州大学.2009
[8].沈惠澜.扬州砖雕收藏价值渐显[J].艺术市场.2008
[9].张燕.扬州砖雕艺术初探[J].扬州师院学报(社会科学版).1994