导读:本文包含了元小说特征论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:后现代主义,元小说,《法国中尉的女人》
元小说特征论文文献综述
邵华妮[1]（2017）在《《法国中尉的女人》后现代主义元小说特征解读》一文中研究指出后现代主义兴起于20世纪50年代,是一场涉及哲学、艺术、建筑和批评等各个领域的文化运动。元小说是后现代主义文学中一个非常重要的概念,它不仅赋予传统写作方式以鲜活的生命,更是将后现代主义的精髓表现得淋漓尽致。《法国中尉的女人》作为后现代主义元小说的代表作,打破了传统的现实与虚拟的二元对立,动摇了传统小说的地位。文章将解读文本中所体现的后现代主义元小说的特征,引导读者对小说与现实之间的关系产生思考。(本文来源于《叁峡大学学报(人文社会科学版)》期刊2017年S2期）
杜钦[2]（2015）在《从解构主义角度分析短篇小说《魔杖》中的“元小说”特征》一文中研究指出解构主义是许多后现代小说的理论基础。饱受后现代作家青睐的"元叙事"写作手法便是对"宏大叙述"的解构。本文从解构主义的角度分析美国后现代作家罗伯特·库弗的短篇小说《魔杖》,指出文本中的"元小说"要素与"解构主义"要旨的相通之处,并揭示"魔杖"的隐喻含义:作者手中的笔。(本文来源于《青年文学家》期刊2015年14期）
张一卉[3]（2014）在《《法国中尉的女人》的后现代主义元小说特征》一文中研究指出后现代主义一词起源于20世纪60年代纽约的艺术家和批评家的说法,并在20世纪70年代由欧洲理论家发展而成。作为一场先进的资本主义文化运动,后现代主义已经渗透到诸多艺术领域。后现代主义元小说自诞生之日起便异军突进,蓬勃发展,表现了后现代主义作家们为打破文学传统、实现文学革新而所做的努力。不同于以往文学现象的是,尽管元小说的创作十分繁盛,但是它却并非一个有着共同纲领的文学流派,而是由散布于西方国家的诸多后现代主义作家自发实践的结果。元小说的创作手法大都突破了以往的包括现实主义、现代主义在内的文学传统,极具创新性。为了解救后现代主义时期下的文学创作于困境,让文学创作重新焕发艺术的光彩,许多作家为了在小说的创作手法上进行卓有成效的革新,不仅大胆尝试了许多前所未有的叙述手法,而且赋予一些古已有之的叙述手法以新的鲜活的生命。约翰·福尔斯是英国最负盛名的后现代主义作家之一。《法国中尉的女人》是约翰·福尔斯最为成功的一部作品,评论界对其深刻的主题及实验性的写作技巧进行了详细探讨。在这部作品中,福尔斯以20世纪为视角叙述了一个发生在英国维多利亚黄金时期的爱情故事,引用了大量的历史细节,也被认为是一部历史小说。本论文借鉴后现代主义和元小说的理论成果,结合福尔斯的艺术创作观念,分析了《法国中尉的女人》中的后现代主义元小说的特征。论文主体分为四章。第一章概括介绍约翰·福尔斯和他的作品,同时陈述后现代主义文学的基本特征；以及国内外学者对于后现代性和元小说的研究,以及本文的研究意义和创新点,从而引出第二章中详细的后现代主义和元小说理论。第二章详细陈述元小说的定义、基本特点、标准等理论问题,深刻讨论元小说的写作特点,包括戏仿、拼贴、时间错位等特点。众所周知,元小说是后现代主义文学的一部分,因此本章对后现代性的理念及特征进行陈述和分析。后现代主义具有以下四个特点：从宏伟叙事的消失到深度模式的削平；从历时走向共时；文本间性；文学中心的转换—读者与解读。第叁章是本文的主体部分,重点分析《法国中尉的女人》中的后现代主义元小说的特征。作者在《法国中尉的女人》中运用了置换、矛盾、虚实结合等颠覆传统的手法。叁重结尾也是《法国中尉的女人》创作中的一大亮点,不同于传统小说的封闭式结尾,多重结尾映射了生活的各种可能性,从而反映了真实。此外,本章还将分析《法国中尉的女人》中叙事者的身份和叙事角度,全知全能叙述者通过其在空间、时间和心理方面的叙述打造了一个“真实”世界,而具有自我反思意识的元叙述者强调小说虚构性,打破了这种“真实幻觉”。穿梭在历史和现实之间的“我”进一步击碎了“真实幻觉”,通过过去与现在的并置反映了小说的虚构性。第四章总结了《法国中尉的女人》中的后现代主义元小说的叙事特点,并重申了后现代文学和元小说的写作风格。总之,《法国中尉的女人》作为一部具有代表性的后现代主义元小说,打破了现实与虚构的界限,体现了福尔斯对历史与文学关系的思考以及对当代小说创作的审美思考,不但为小说的发展注入了新的活力,也启发了人们对于历史和现实生活的思考。(本文来源于《东北农业大学》期刊2014-06-01）
邱肖[4]（2014）在《《迷失在欢乐屋中》的元小说特征及作用》一文中研究指出在欧美后现代主义小说创作中,元小说是特别引人注目的反传统小说形式。《迷失在欢乐屋中》是一篇典型的元小说。本文从戏仿、露迹、片段拼贴与结局开放等角度分析了元小说的特征。通过解读《迷失在欢乐屋中》,分析元小说特征,不仅能够体会到作者用相当的篇幅谈论小说自身,对传统的小说创作模式提出反思,而且自始至终流露出一种强烈而自觉地谈论小说自身的意识。小说已不再是对于现实的简单模仿,它已经成为具有自我意识的独立个体。(本文来源于《考试周刊》期刊2014年38期）
董密娟[5]（2012）在《论《烟草经纪人》的元小说特征》一文中研究指出约翰·巴斯是当代美国文坛上最杰出的作家之一，不仅在文学创作上做出了成就，而且在文学理论上也做出了巨大的贡献。他的写作生涯跨越了将近半个世纪，取得了很大的成绩。作为重要的参考，他的作品对界定、确立和解读后现代主义文学是不可或缺的，尤其是他的文学评论《枯竭的文学》标志着美国后现代主义和元小说的开始，并宣告了传统现实主义的死亡。在巴斯的所有作品中，1960年出版的《烟草经纪人》被视为他的代表作，倍受关注。在这部小说里，巴斯尝试新的小说写作方式，采用了后现代的叙事策略，摒弃了传统小说的写作模式。本论文旨在研究《烟草经纪人》中的元小说要素，虽然有学者曾提及其中的元小说特征，但是更深入更系统的研究仍是十分需要的。在对文本进行细致分析的基础上，本论文努力详尽地分析了《烟草经纪人》中体现出的元小说要素，即自反性、互文性和元小说主题。论文包括叁章，第一章从自我意识的叙述者和小说写作的自我意识两个方面分析小说中体现的自反性。小说表现出强烈的自我意识，与此同时也暴露出其虚构的本质。第二章分析文本中互文性的运用，巴斯戏仿了艾本尼泽·库克及其讽刺诗，参照了着名历史事件和文学着作，揭示了过去与现在的关系，强调了小说的虚构性。另外，互文性使读者在阅读中有一个更广阔的思路。第叁章研究小说中的元小说主题，探索现实与虚构，历史与小说之间的关系。通过研究分析，本文认为《烟草经纪人》具有元小说的主要特征，其中元小说技巧的运用赋予了小说更多的内涵和审美意义。其次,本论文的分析使读者对该小说及巴斯的写作艺术有一个更深层次的理解，从而提升读者对后现代主义作家巴斯及其作品的兴趣。(本文来源于《河北师范大学》期刊2012-05-10）
管新福[6]（2012）在《《汤姆·琼斯》的元小说特征》一文中研究指出本文通过对世界文学史上的经典小说《汤姆.琼斯》的文本细读,展示它在叙事艺术上为小说发展带来的新变,揭示出《汤姆.琼斯》的元小说特征,即:故事的巧合、作者的闯入,作家和读者距离的缩短、小说创作和理论的交融等。通过这些分析,本文力图挖掘小说叙事游戏背后的理论意义。(本文来源于《当代文坛》期刊2012年02期）
荆兴梅[7]（2012）在《托妮·莫里森叁部曲的历史编撰元小说特征》一文中研究指出历史编撰元小说兼顾后现代元小说和历史书写的特征,通过自揭虚构的方式,表明历史的文本性和叙事性,从而暴露出其背后的政治话语和权力结构。在非裔美国作家托妮·莫里森的叁部曲中,《宠儿》运用多视角下的小写历史,来解构冠冕堂皇的官方宏大叙事;《爵士乐》利用不可靠叙事策略,来解构"爵士时代"的物质主义意识形态;《天堂》直接对历史的编码和裂缝加以拆解,从而揭示民权运动时期黑人种族主义可能带来的危害。(本文来源于《外国语文》期刊2012年01期）
姚晓威[8]（2012）在《简析安·贝蒂《女工》的元小说特征》一文中研究指出二十世纪元小说在后现代主义的影响下,其定义和内涵有了更深刻的解释,占据六七十年代的主导地位。元小说的主要特征是揭示小说与现实之间的关系,它坚信语言所塑造的现实是不可信的。元小说作家通过在文本中有意地暴露创作的痕迹,实现对虚构世界的自我揭露。安·贝蒂的短篇小说《女工》是一篇具有明显后现代元小说特点的创作,它充分展现了元小说的上述特点,将小说的虚构性揭露给读者,通过框架分析原则,表达贝蒂的艺术创作思想,也体现了后现代时期人们的焦虑心理。(本文来源于《皖西学院学报》期刊2012年01期）
徐明[9]（2011）在《浅析博尔赫斯作品的元小说特征》一文中研究指出博尔赫斯是当代元小说大师。他的小说采用多元复合的元小说创作手法,如作者露迹、故事嵌套、戏仿、体裁糅杂、幻真并置、"迷宫"时间等,表现文本自我意识,打破小说虚构框架,展示虚幻和现实、作品与生活的辩证关系,成为后现代元小说经典作品。(本文来源于《名作欣赏》期刊2011年36期）
陈牧[10]（2011）在《浅析威廉·H·加斯《在中部地区的深处》的元小说特征》一文中研究指出1970年,美国作家威廉·H·加斯在他的评论集《哲学和小说形式》中首次提出"元小说"一词,他在其后的创作中,坚持身体力行地用元小说手法进行创作,于是他的短篇小说《在中部地区的深处》充满了元小说元素。本文从解构特征、虚构特征和戏仿特征等叁个方面,来分析《在中部地区的深处》的元小说特征。(本文来源于《作家》期刊2011年10期）
元小说特征论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
解构主义是许多后现代小说的理论基础。饱受后现代作家青睐的"元叙事"写作手法便是对"宏大叙述"的解构。本文从解构主义的角度分析美国后现代作家罗伯特·库弗的短篇小说《魔杖》,指出文本中的"元小说"要素与"解构主义"要旨的相通之处,并揭示"魔杖"的隐喻含义:作者手中的笔。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
元小说特征论文参考文献
[1].邵华妮.《法国中尉的女人》后现代主义元小说特征解读[J].叁峡大学学报(人文社会科学版).2017
[2].杜钦.从解构主义角度分析短篇小说《魔杖》中的“元小说”特征[J].青年文学家.2015
[3].张一卉.《法国中尉的女人》的后现代主义元小说特征[D].东北农业大学.2014
[4].邱肖.《迷失在欢乐屋中》的元小说特征及作用[J].考试周刊.2014
[5].董密娟.论《烟草经纪人》的元小说特征[D].河北师范大学.2012
[6].管新福.《汤姆·琼斯》的元小说特征[J].当代文坛.2012
[7].荆兴梅.托妮·莫里森叁部曲的历史编撰元小说特征[J].外国语文.2012
[8].姚晓威.简析安·贝蒂《女工》的元小说特征[J].皖西学院学报.2012
[9].徐明.浅析博尔赫斯作品的元小说特征[J].名作欣赏.2011
[10].陈牧.浅析威廉·H·加斯《在中部地区的深处》的元小说特征[J].作家.2011