导读:本文包含了风格技法论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:秦派,南派,演奏技法,音乐风格
风格技法论文文献综述
陈嘉欣[1]（2019）在《二胡中秦派与南派的音乐风格与演奏技法分析——以《兰花花叙事曲》与《江南春色》为例》一文中研究指出不同的二胡流派表现了不同的地方音乐风格特点。本文以《兰花花叙事曲》和《江南春色》为例,从题材体裁与旋律等方面剖析作品,结合自己演奏时的感触,分析秦派与南派的音乐风格与演奏技法。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年33期）
王聪,薛首中[2]（2019）在《板胡演奏风格化技法浅析》一文中研究指出板胡作为一件弓弦类乐器,因其依靠板面振动发声而得名。新中国成立以来,板胡艺术得到巨大发展,产生了许多优秀的作品及演奏人才。本文通过对板胡类型、技法、风格及创作等方面的分析和论述,就板胡依托不同文化背景演奏不同风格作品所产生的不同技法特征进行初步探究,以期进一步提升对板胡演奏艺术的认知。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年20期）
孔德超[3]（2019）在《风格与技法研究《岳麓秦简(五)》书法探析及对当代书法的意义》一文中研究指出《岳麓秦简(五)》是岳麓书院公布所藏秦简的最新一辑,内容为叁组珍贵的秦令材料。《岳麓秦简(五)》墨迹为俗书手写体,字体为古隶,为我们研究整个秦代的隶变进程和隶变轨迹提供了弥足珍贵的第一手实物资料。本文主要从笔画特征、结字两个方面对《岳麓秦简(五)》的书法特征进行深入分析。同时,认为《岳麓秦简(五)》对当前的书法研究和创作都有很大的参考价值和借鉴意义,并提出只有透过墨迹文字深刻体悟秦人严谨的性格特征和秦文化的实用风格,才能在书法研究和创作中牢牢抓住秦隶书法之"神",创作出形神兼备的"秦隶体"书法作品。(本文来源于《中国书法》期刊2019年20期）
唐飞[4]（2019）在《格拉祖诺夫《a小调小提琴协奏曲》的音乐风格与演奏技法》一文中研究指出为了进一步探索提升格拉祖诺夫《a小调小提琴协奏曲》演奏效果的具体方法,笔者总结了自己的演奏经验,并通过查阅文献等方式对格拉祖诺夫的生平进行了考证,进而系统分析了《a小调小提琴协奏曲》的音乐风格,最后分别对不同乐章的具体演奏重点技法进行了介绍。(本文来源于《开封教育学院学报》期刊2019年10期）
梁琦[5]（2019）在《钢琴作品风格的演变对钢琴技法的影响》一文中研究指出钢琴作为一个非常重要的乐器,在音乐领域有着非常重要的地位。首先,钢琴自发明至今有着非常悠久的历史,且内涵十分的丰富。并且随着时代的变化,钢琴的作品风格还有演奏技巧经历了很多的改变,风格的变化对于钢琴的演奏技法有着很大的影响。基于此,文章对于不同的时期盐资源技法的特点还有变化进行了探究。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年17期）
马雅茹[6]（2019）在《对怀斯绘画风格在水彩创作中运用的技法的研究与思考》一文中研究指出本文对安德鲁·怀斯在水彩创作中运用的技法进行研究与思考。从怀斯所处的时代背景以及生平经历出发到怀斯的绘画风格的转变,绘画技术达到炉火纯青的地步蛋与彩的结合,最终形成了独特的艺术风格。怀斯的作品中流露出对于平凡美国乡村田园生活的独特诠释。本文以对怀斯绘画风格的独特性为研究对象,试图在对安德鲁·怀斯进行研究的基础之上,发现怀斯艺术对当代新疆水彩发展的启示与影响。(本文来源于《明日风尚》期刊2019年18期）
聂普荣,冯存凌[7]（2019）在《阿尔班·贝尔格《为独唱和钢琴所作的七首早期歌曲》技法风格探析》一文中研究指出通过梳理阿尔班·贝尔格艺术歌曲创作及《为独唱和钢琴所作的七首早期歌曲》内容,以动机-主题发展为切入点分析其中两首歌曲的技法运用并指出,这部作品与同时期策姆林斯基和勋伯格的相关作品具有内在的发展逻辑。以这部作品为契机对音乐风格和音乐史写作进行反思:如果将"风格"作为音乐创造力、创作境况以及音乐材料的辩证统一体进行研讨,人们不仅能收获到音乐自身的美,还将认识到貌似传统的素材到底意味着什么,并可以进一步体味到作曲家甚至人类难以名状的、丰富深刻的情感世界和艺术认同。(本文来源于《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》期刊2019年03期）
迟旭[8]（2019）在《论钢琴作品风格的演变对钢琴技法的影响》一文中研究指出钢琴艺术具有着悠久历史,其是欧洲音乐极具代表性的一门艺术,对演奏人员技法要求很高,并且需要演奏人员身体每个部分进行协调配合。伴随社会发展,钢琴作品的演奏风格历经几次变化,同时风格在转变给演奏技法造成较大影响。基于此,本文在分析钢琴作品的演奏风格具体演变的基础上,对作品风格给钢琴技法带来的影响进行探究。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年15期）
魏小淇[9]（2019）在《研究普罗科菲耶夫音乐风格及演奏技法——以《C大调第叁钢琴协奏曲》(OP.26)为例》一文中研究指出从古至今,钢琴音乐的发展经历了不同的时期,而各个时期的音乐风格都有其专属的个性魅力。在进入20世纪之后,音乐呈现出来的是各式各样的声音以及各式各样的风格。普罗科菲耶夫作为20世纪苏联音乐的代表人物之一,他的音乐既符合该时代艺术界的创作倾向,同时又拥有自己独特的艺术创作风格。本文将以普罗科菲耶夫《第叁钢琴协奏曲》(OP.26)为对象,研究作曲家的生平以及创作轨迹,分析整部作品的曲式结构,每个乐章的奏法技巧以及提炼舞蹈伴奏素材,对作品不同演奏版本进行比对分析,以求探寻作曲家一生的创作精神以及伟大信念。以期为演奏者的实际演奏提供相应的理论指导,准确把握该作品的风格特征,并提炼舞蹈基本功伴奏的音乐素材。(本文来源于《参花(上)》期刊2019年09期）
王佩,沈涛[10]（2019）在《二胡作品《江南春色》的风格演奏技法研究》一文中研究指出作为一种中国传统的拉弦乐器,二胡在演绎独属于我国的江南春色时,必定有其他乐器所没有的优势。在充分利用这一优势的基础上,演奏者更要细心体会江南春色的韵味,这样在使用技法演奏时才能够更加得心应手。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年16期）
风格技法论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
板胡作为一件弓弦类乐器,因其依靠板面振动发声而得名。新中国成立以来,板胡艺术得到巨大发展,产生了许多优秀的作品及演奏人才。本文通过对板胡类型、技法、风格及创作等方面的分析和论述,就板胡依托不同文化背景演奏不同风格作品所产生的不同技法特征进行初步探究,以期进一步提升对板胡演奏艺术的认知。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
风格技法论文参考文献
[1].陈嘉欣.二胡中秦派与南派的音乐风格与演奏技法分析——以《兰花花叙事曲》与《江南春色》为例[J].艺术品鉴.2019
[2].王聪,薛首中.板胡演奏风格化技法浅析[J].黄河之声.2019
[3].孔德超.风格与技法研究《岳麓秦简(五)》书法探析及对当代书法的意义[J].中国书法.2019
[4].唐飞.格拉祖诺夫《a小调小提琴协奏曲》的音乐风格与演奏技法[J].开封教育学院学报.2019
[5].梁琦.钢琴作品风格的演变对钢琴技法的影响[J].黄河之声.2019
[6].马雅茹.对怀斯绘画风格在水彩创作中运用的技法的研究与思考[J].明日风尚.2019
[7].聂普荣,冯存凌.阿尔班·贝尔格《为独唱和钢琴所作的七首早期歌曲》技法风格探析[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报).2019
[8].迟旭.论钢琴作品风格的演变对钢琴技法的影响[J].黄河之声.2019
[9].魏小淇.研究普罗科菲耶夫音乐风格及演奏技法——以《C大调第叁钢琴协奏曲》(OP.26)为例[J].参花(上).2019
[10].王佩,沈涛.二胡作品《江南春色》的风格演奏技法研究[J].北方音乐.2019