导读:本文包含了表现性写实论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:写实,表现性,绘画语言,精神情感
表现性写实论文文献综述
李成军[1]（2019）在《写实绘画中的表现性研究》一文中研究指出写实绘画作为绘画艺术的主要形式在西方美术史上有着举足轻重的地位,从古代岩洞壁画到文艺复兴的绘画再到十八世纪末的写实绘画,它在每个历史时期都有着不同的艺术特征和发展风貌。但从十八世纪末到近现代,写实绘画的发展逐渐受到其他艺术流派以及摄影术的挑战,逐步丧失了绘画的主体地位。在当代背景下写实绘画面对各种艺术思潮的冲击,如何让写实绘画在这个多元艺术的时代拥有话语权,这个问题成为艺术家和理论学者要进行艺术实践与深入思考的问题。笔者认为写实绘画经久不衰的原因在于它自身语言的表现性和对人类共通情感表达的直接性。对写实绘画中的表现性观点的理解,应当从美术史的发展历程中找到写实绘画中表现性的源流,从写实绘画中表现性的角度进行解读,发掘出写实绘画真正的艺术价值。笔者通过对西方美术史上写实绘画中表现性脉络的探寻和绘画语言等诸多因素的梳理,来树立写实绘画中表现性的概念,研究写实绘画中的表现性是如何通过从关注具象物象到精神情感表达的提升。实现精神情感表达需要画家主观选择所需要的绘画语言与所表现的情感以及主题相匹配,从而实现对艺术形象的重新建立。绘画语言的选择与艺术形象的重建需要艺术家通过绘画语言本质秩序的理解和绘画技术的驾驭来实现,精神情感则需要艺术家个人艺术观念的引领,艺术创作的观念与绘画语言的调动能够互生影响,因此需要两者并重。写实绘画中的表现性是对物象进行本质关注而直指事物的精神层面,从而使绘画语言的表现力和物象本质状态达到直观视觉与精神情绪的强度。本文主要结合西方美术史中写实绘画中表现性因素理性分析与绘画语言秩序分解相结合,以及当AI写作实绘画中表现性的理解,站在写实绘画历史发展的立场来展开论述,从而力求形成一个独特的写实绘画观。(本文来源于《天津美术学院》期刊2019-06-01）
李倩云[2]（2019）在《探析超级写实主义绘画中再现性与表现性的关系》一文中研究指出一、超级写实主义概述(一)超级写实主义简介超级写实主义又称为"照相写实主义""今日写实主义"或"新写实主义",20世纪60年代末、70年代初首先出现于美国,在70年代流行起来,并影响到欧洲艺坛。超级写实主义以现实主义的复活为标志,采用了广泛的题材和技巧。画家主张抛弃主观感受,客观、逼真地再现对象,借助于照相式的客观而精确的手段来达到这一目的,使观众对作品一目了然。(二)超级写实主义绘画在中国的发展20世纪80年代初,由于我国对外政策的开放,超级写实主义得以引进,它一亮相,便引起轰动。"文革"时期,(本文来源于《大观(论坛)》期刊2019年04期）
王图南[3]（2018）在《超级写实主义雕塑的表现性研究》一文中研究指出超级写实主义雕塑是现实主义的艺术形式,它既运用了传统现实主义雕塑的材料和技术,创造出有其独特的艺术语言和审美价值。本文对超级写实主义的概念、超级写实主义雕塑的含义以及超级写实主义雕塑的发展等相关理论进行概述,通过分析雕塑中超级写实主义的因素,对几位具有代表性的超级写实主义雕塑家案例分析等进行表现性进行概述。超级写实主义雕塑家应该在追求雕塑艺术个性表达的同时,也注重大众审美模式的运用,使新的语言形式合理而恰当,不断丰富雕塑艺术的表现力和创作手段。也为自己的艺术创作理清思路,也为其他超级写实主义雕塑理论的研究提供借鉴。(本文来源于《中央美术学院》期刊2018-05-01）
刘诗岩[4]（2017）在《中国写实油画的表现性研究》一文中研究指出在中国写实油画是油画艺术发展的主流,随着时代的发展,写实油画受到了多种艺术思潮的冲击,中国写实油画应该向怎样的方向发展值得我们去分析和探索,本文就中国写实油画的表现性进行研究,力求形成一个清晰合理的理论体系。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2017年01期）
蒋柳迪[5]（2015）在《中国写实油画的表现性分析》一文中研究指出在中国,写实油画自从由西方引入以来,就获得了不断发展的机遇,如今"写实"作为我国美术学院式教学的主要方法,培养出了一大批优秀的写实油画艺术家。此外,写实油画在中国的发展已经成为我国优化艺术发展历程的中流砥柱,并呈现欣欣向荣之势。本文将会对中国写实油画的表现性给予系统、全面的介绍,从而为读者提供一个比较清晰的写实油画表现性理论体系。(本文来源于《大众文艺》期刊2015年16期）
欧阳林[6]（2015）在《关于我国写实油画的表现性》一文中研究指出从写实油画传入我国后,它就在我国艺术界占据了重要地位,为我国艺术抹上了浓重的一笔色彩。写实油画是绘画的一种手段,是艺术形态的具体艺术,是绘画者将外部事物的形态真实的表现在画纸上。传入我国的写实油画具有不同的表现性,写实油画不断的促进我国艺术事业的发展。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2015年02期）
马斌[7]（2014）在《再议写实油画中的表现性——回忆着名油画家忻东旺》一文中研究指出本文通过讨论写实性油画的表现性,并进一步解析着名油画家忻东旺的油画表现手法及其艺术追求和成就。阐述其在绘画中所具有的独特的审美价值。文中主要解析了其艺术取向和表现手法,并对艺术的表现手法进行了解读。(本文来源于《现代装饰(理论)》期刊2014年08期）
赵海棚[8]（2014）在《林风眠人物绘画表现性写实与装饰性写实的比较研究》一文中研究指出林风眠的人物绘画自成格体。林风眠人物绘画题材包括女性题材，戏剧题材，现实生活场景类题材等。林风眠总体上而言是一个写实的画家。林风眠对写实有独特的阐释与理解，林风眠不爱照相式的刻板与平俗，认为艺术价值微细。林风眠的人物绘画风格，面貌大致可分为叁个阶段的风格，表现性写实风格，装饰性写实风格，装饰与表现性语言结合的风格。林风眠人物绘画表现性写实风格经历了林风眠留学时期与办教育时期的探索，在林风眠重庆与重回杭州时期成熟。林风眠装饰性写实风格是在林风眠的上海时期形成的。正是通过中国传统戏剧中的一些程式，使林风眠通感了西方现代艺术，理解了毕加索，拉开了上海变法的大幕。林风眠上海时期绘画中装饰语言的形成，是建筑在西方现代主义对艺术本质的假定及对美术形态的划分之上。这与林风眠包容阔大的传统观互为因果。正是由于林风眠认识的飞跃，才造成林风眠绘画上脱胎换骨的创造。林风眠绘画的写实形态有两种，一种是表现性，一种是装饰性。林风眠认为艺术是感性与理性相结合的产物，有的艺术给人的感性成分多一些，有的艺术给人的理性成分多一些，但它们都达到了感性与理性的调和。林风眠这种对艺术本质的认识，有助于我们理解林风眠人物绘画表现性写实与装饰性写实的成因。总之，尽管林风眠的绘画创作，经过了由表现性到装饰性的跨越，但林风眠内在的写实因子仍联结着二者，写实，也成为林风眠无法摆脱的内核。(本文来源于《渤海大学》期刊2014-06-01）
刘卫华[9]（2012）在《新具象表现性油画与传统写实主义的区别》一文中研究指出20世纪90年代,新具象表现性油画迅速发展并成为画坛的一支重要力量,它脱胎于传统写实,但又与其不尽相同,两者之间有着千丝万缕的联系,理清其复杂的关系对于理解新具象表现性油画的艺术魅力有着不可忽视的作用。(本文来源于《艺术教育》期刊2012年08期）
王鲁男[10]（2012）在《论中国写实油画的表现性》一文中研究指出写实油画这一西方的传统画种发展到近代逐渐受到摄影术以及抽象绘画的挑战,进入现代以来写实油画在西方已大大式微。而在中国,油画自传入之始即以与中国传统美术迥异的“写实”的面目出现,并不断发展。“写实”作为中国美术学院式教学的基本方法,逐渐自成体系,并在这种体系下培养出大量优秀的写实油画艺术家,从另一种含义上讲油画在中国的发展可以说是写实油画的发展,写实油画在中国作为油画艺术发展的主流己逐渐呈现欣欣向荣之势。但随着时代发展过程中面对各种艺术思潮的冲击,中国写实油画的发展应当去向何方,这个问题值得每个写实油画艺术爱好者、写实油画艺术家以及理论学者进行深思与探讨。笔者认为中国写实油画艺术应当在艺术表现性上进行继续发掘。与照相术以及抽象绘画相比,写实绘画具有这两种艺术所不能共有的艺术表现价值；本文通过树立物象与心象的概念,使写实油画的艺术表现通过物象到心象的提升得以实现；实现心象的提升需以精神情感(包含情绪性情感和审美情感)的表现为核心和切入点,而情感的表现需要艺术家通过直观观察(关注事物本身以及关照自己内心)来得以实现,并由此上升到一定哲学意境；精神情感需要一定艺术观念的引领；而观念与材料技法的表现能够互生影响因此需要两者并重；写实油画的表现性因其在精神层面最终指向对事物本质的思考(一定哲学意境)从而需要一定理性的指引,艺术家进行艺术表现时应当做到感性与理性的辩证互动(融理入情)。本文通过理性的分析以及逻辑的思考从而力求形成一个较明晰的写实油画表现性理论体系。(本文来源于《杭州师范大学》期刊2012-06-01）
表现性写实论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
一、超级写实主义概述(一)超级写实主义简介超级写实主义又称为"照相写实主义""今日写实主义"或"新写实主义",20世纪60年代末、70年代初首先出现于美国,在70年代流行起来,并影响到欧洲艺坛。超级写实主义以现实主义的复活为标志,采用了广泛的题材和技巧。画家主张抛弃主观感受,客观、逼真地再现对象,借助于照相式的客观而精确的手段来达到这一目的,使观众对作品一目了然。(二)超级写实主义绘画在中国的发展20世纪80年代初,由于我国对外政策的开放,超级写实主义得以引进,它一亮相,便引起轰动。"文革"时期,
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
表现性写实论文参考文献
[1].李成军.写实绘画中的表现性研究[D].天津美术学院.2019
[2].李倩云.探析超级写实主义绘画中再现性与表现性的关系[J].大观(论坛).2019
[3].王图南.超级写实主义雕塑的表现性研究[D].中央美术学院.2018
[4].刘诗岩.中国写实油画的表现性研究[J].艺术品鉴.2017
[5].蒋柳迪.中国写实油画的表现性分析[J].大众文艺.2015
[6].欧阳林.关于我国写实油画的表现性[J].艺术品鉴.2015
[7].马斌.再议写实油画中的表现性——回忆着名油画家忻东旺[J].现代装饰(理论).2014
[8].赵海棚.林风眠人物绘画表现性写实与装饰性写实的比较研究[D].渤海大学.2014
[9].刘卫华.新具象表现性油画与传统写实主义的区别[J].艺术教育.2012
[10].王鲁男.论中国写实油画的表现性[D].杭州师范大学.2012