导读:本文包含了河南风格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:风格,河南二胡,演奏技法
河南风格论文文献综述
郑盟[1]（2019）在《从豫剧看河南风格二胡作品的演奏技法表现》一文中研究指出河南风格的二胡乐曲以豁然开朗、刚健有力、质朴热情的演奏特征在近年来的二胡艺术中独树一帜,更是深受作曲家、演奏家以及观众老百姓的喜爱。本文通过河南二胡代曲目《河南小曲》、《豫乡行》、《乡韵》、《叁门峡畅想曲》等优秀作品的探究,笔者将简要分析该音乐风格作品创作的形成背景以其创作特点,以及风格性作品其技术与情感关系的把握,主要分析了河南风格二胡作品的演奏技法表现特征供参考。(本文来源于《中央音乐学院》期刊2019-05-01）
张晶[2]（2019）在《山东民歌《对花》与河南民歌《对花》创作特征及演唱风格对比分析》一文中研究指出我国地方民歌题材、风格与演唱形式丰富多彩,根源深厚,是我国民族民间艺术中的璀璨瑰宝。山东民歌《对花》与河南民歌《对花》虽为同宗民歌,但两者在创作特征与演唱风格上有着一定的差异。本文梳理了山东民歌《对花》与河南民歌《对花》的渊源,并从创作特征及演唱风格两个方面对其进行对比分析。(本文来源于《文化月刊》期刊2019年03期）
曹艳[3]（2019）在《河南地区二胡作品的风格特征简析》一文中研究指出本文从河南地区各院校发展概况、二胡演奏代表人物等方面对河南二胡艺术的发展状况进行概述,紧接着又从声腔特点、戏曲风格、民间器乐演奏手法、时代性等方面分别阐述了河南地区二胡作品的风格特征。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年04期）
耿雨行[4]（2018）在《“北派”筝的流传与艺术风格——河南筝派与山东筝派之比较》一文中研究指出河南筝派与山东筝派同属"北派",但两者在流传的过程中,形成了各具特色的艺术风格,且有着鲜明的地方特色。首先可从历史的角度研究两个筝派的形成、演变与传承;接着可从风俗、历史地理环境、筝家的实践等方面探究筝派形成原因与主要艺术风格特色;然后从音乐形式、技法等方面对两者的艺术风格的共性与个性进行比较分析。(本文来源于《音乐传播》期刊2018年04期）
于奇志[5]（2018）在《河南鹤壁窑艺术风格探微》一文中研究指出鹤壁窑是我国北方重要的民间窑场,其独特的历史文化广受当前社会关注,并在激烈的市场竞争中得以生存与发展。鹤壁窑内的艺术风格十分独特,与现代陶瓷作品相比较,其装饰技法更加具有创新之处。针对河南鹤壁窑艺术风格展开分析,这对现代陶瓷作品有着不容忽视的重要意义。(本文来源于《大观(论坛)》期刊2018年10期）
袁姗姗[6]（2018）在《大调曲子与河南筝乐风格的关系研究》一文中研究指出河南筝乐无论是在自身的风格、曲调、演奏技法、艺术特色以及曲风等方面,均受到大调曲子的影响。在各个流派支系中,通过对唱腔牌子曲与板头曲的筝乐独奏进行合理的整理与编辑,并进行合理的探索与分析,促使筝分离合奏成为单独的演奏乐器。基于此,作者结合自身工作经验,对大调曲子与河南筝乐风格之间的关系进行详细的分析研究,以供相关工作人员参考。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年19期）
秦俊华[7]（2018）在《浅谈“赵派河南坠子”的艺术审美风格》一文中研究指出"赵派河南坠子"是赵铮先生创立的一个河南坠子艺术流派,她所创立的"赵派河南坠子",紧扣时代,雅俗共赏,唱腔既豪迈奔放,又细腻婉转,表演大方优美、引人入胜。"赵派河南坠子"艺术的审美风格是多元的统一,它是包含了个人风格、民族风格、地域风格和时代风格在内的多元统一。本文从个人风格、民族风格、地域风格和时代风格四个方面,对"赵派河南坠子"艺术的审美风格进行研究。(本文来源于《中国文艺家》期刊2018年06期）
李思瑶[8]（2018）在《从筝曲《汉江韵》窥探河南筝派的艺术风格和演奏特征》一文中研究指出古筝,中国的传统乐器,从“古”字我们便可而知这件乐器的文化底蕴、历史渊源非比寻常,它至今已经经历了两千多年的历史长河。古筝的发展可谓是越来越迅速、丰富多样化,在长年累月的延展中,古筝逐渐与各个地方的民间音乐、文化、生活相互融合、相互发展,从而形成了多种各具当地浓郁特色的古筝流派。其中具有代表性之一的就是河南筝派。本文试图从叁个方面来整理分析,探究河南筝派的文化、音韵内涵。第一部分,主要梳理分析的是从古筝流派的起源开始直到河南筝派的出现与慢慢演变的发展历史。这部分在很多的史料记载中都有呈现,虽然有些记载的略有缺失,部分观点使得众说纷纭,但是河南筝派整体的发展脉络还是清晰可见的。本文试图对古筝流派与河南筝派的起源与发展做了粗略整理与概述。第二部分,主要是针对筝曲《汉江韵》这首乐曲做了具体分析,分别从其创作背景、技法特征方面和对其艺术风格与演奏特征进行了分析论述,用举例论证的方法把筝曲中比较具有河南筝派风格代表性的特色技法试图做了详细的介绍。第叁部分,是关于河南筝派的风格特征。这部分主要是针对河南筝派的艺术风格与其演奏特征进行了概述分析,并且简单介绍了部分其他流派的风格特点和与河南筝派风格技法的区别,其中在对河南筝派的演奏特征论述中简要结合了河南方言的特色与其做对比分析。(本文来源于《山西大学》期刊2018-06-01）
孙晓彤[9]（2018）在《河南板头曲琵琶作品的音乐风格分析》一文中研究指出河南板头曲的历史源远流长,曾在中原地区乃至全国很多地方广泛流传。河南板头曲原为河南大调曲子的一部分,是在大调曲子表演前作为开场的器乐演奏形式而存在的。板头曲中以叁弦、琵琶、筝为主奏乐器,而后各个乐器又吸收民间艺术风格元素,流传并演变出许多独奏形式。通过对河南板头曲伴奏乐器中的琵琶作品进行详细分析,可以更深刻地理解河南板头曲音乐风格特征。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2018年02期）
蒋蒙[10]（2018）在《建筑的文脉与传承——河南大学近代建筑群风格成因探究》一文中研究指出河南大学近代建筑群历史悠久,风格独特,其建筑布局、造型风格、装饰手法等具有重要的研究价值。建筑风格的确立离不开历史的积淀、地域环境的影响和人文内涵的体现。文章对河南大学近代建筑群的风格成因进行叁个层面的分析,以期能够指导当代设计,使建筑风格得以延续,实现设计文脉的传承。(本文来源于《艺术教育》期刊2018年01期）
河南风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
我国地方民歌题材、风格与演唱形式丰富多彩,根源深厚,是我国民族民间艺术中的璀璨瑰宝。山东民歌《对花》与河南民歌《对花》虽为同宗民歌,但两者在创作特征与演唱风格上有着一定的差异。本文梳理了山东民歌《对花》与河南民歌《对花》的渊源,并从创作特征及演唱风格两个方面对其进行对比分析。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
河南风格论文参考文献
[1].郑盟.从豫剧看河南风格二胡作品的演奏技法表现[D].中央音乐学院.2019
[2].张晶.山东民歌《对花》与河南民歌《对花》创作特征及演唱风格对比分析[J].文化月刊.2019
[3].曹艳.河南地区二胡作品的风格特征简析[J].艺术评鉴.2019
[4].耿雨行.“北派”筝的流传与艺术风格——河南筝派与山东筝派之比较[J].音乐传播.2018
[5].于奇志.河南鹤壁窑艺术风格探微[J].大观(论坛).2018
[6].袁姗姗.大调曲子与河南筝乐风格的关系研究[J].戏剧之家.2018
[7].秦俊华.浅谈“赵派河南坠子”的艺术审美风格[J].中国文艺家.2018
[8].李思瑶.从筝曲《汉江韵》窥探河南筝派的艺术风格和演奏特征[D].山西大学.2018
[9].孙晓彤.河南板头曲琵琶作品的音乐风格分析[J].美与时代(下).2018
[10].蒋蒙.建筑的文脉与传承——河南大学近代建筑群风格成因探究[J].艺术教育.2018