导读:本文包含了吕克贝松论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:吕克·,贝松,艺术性,商业化
吕克贝松论文文献综述
路方悦[1]（2019）在《吕克·贝松电影艺术性与商业化的共融》一文中研究指出吕克·贝松是法国着名的编剧兼导演,他执导的第一部电影就获得了戛纳电影节的特别奖,他也被称为"法国斯皮尔伯格"。对吕克·贝松执导的电影进行研究我们可以看出来在他的电影中其内容有着隐藏的民族化和艺术性,但是在形式的表达上却又热衷于世界化、商业化。吕克·贝松对于电影的到底有着怎样的追求和看法,本文将对吕克·贝松进行探讨,分析其电影中艺术性与商业化的共融。(本文来源于《中外企业家》期刊2019年11期）
林博[2]（2018）在《吕克·贝松电影的空间建构及其美学风格》一文中研究指出吕克·贝松的电影创作不仅在法国电影史上具有参考意义,在世界电影史上也具有独特的地位,他的电影不仅在商业层面上收获了极大的成功,也在电影的艺术层面,刻画了令人难忘的人物和独具特色的法国情怀。本文通过考察吕克·贝松的电影空间建构和这种建构背后的美学思想与美学原则入手,分析他的电影文本所具有的独特艺术价值,试图为分析吕克·贝松提供新的思路,也为法国电影艺术的研究提供新的方法。(本文来源于《电影文学》期刊2018年23期）
李姝[3]（2018）在《张艺谋与吕克·贝松电影中女性形象比较研究》一文中研究指出随着社会经济的发展,人们越来越重视女性的地位,欧洲启蒙运动和法国大革命后女性主义应运而生。此后,很多人热衷于研究女性主义理论,并且通过不同的媒介研究女性主义,其中,电影就是一个很好的载体。电影在法国被誉为第七种艺术,以艺术的形式反映生活中的各种现象。本论文将以中国导演张艺谋的影视作品和法国导演吕克·贝松的影视作品中女性形象为例,通过分析这两位中法导演作品中有代表性的女性形象,进而比较探讨中法女性主义的关系与差异。本论文共叁个部分,第一部分介绍张艺谋与吕克·贝松两位导演的成长历程和所处的社会环境,分析他们电影中女性形象;第二部分比较分析两位导演作品中女性形象的差异;第叁部分分析中法电影中女性形象差异形成原因。希望本文粗浅的研究能在一定程度上阐述中法女性主义的关联,为中国影视作品中女性形象的发展提供素材和参考。(本文来源于《黑龙江大学》期刊2018-03-20）
王怡[4]（2018）在《吕克·贝松电影里的哲学情怀》一文中研究指出对于很多电影迷来说,吕克·贝松这个名字并不陌生。这位才华横溢的法国导演,到目前为止,拍的电影不过10余部,但有一大半都成为了人们心中的经典电影,也是必看电影。不难发现,吕克·贝松的电影,都有一个共同的主题,那就是"救赎",或救赎爱情、或救赎灵魂。吕克·贝松凭借"新巴洛克"风格电影在法国影界崭露头角,随后又在国际环境下趋于多元融合。但毋庸质疑的是,"作家电影"的观念已经根植于法兰西影人的血脉之中,潜移默化地影响着吕克·贝松的创作,使他的电影带有自我标志性的风格。(本文来源于《电视指南》期刊2018年01期）
肖扬[5]（2017）在《吕克·贝松谈《星际特工》》一文中研究指出"证明全世界不是只接受好莱坞一种模式的电影。我们跟好莱坞最大不同在讲故事的方式,美国是做超级英雄来宣传美国的意识形态,他们是最好的,他们要跟外星人战斗去保护地球,但我们不是,我们没有超能力,我们都是普通人,说的是普通人的故事,但普通人也有英雄主义,普通人也可以做英雄。"(本文来源于《视界观》期刊2017年07期）
杨一一[6]（2017）在《吕克·贝松的脑洞 《星际特工:千星之城》——用科幻与爱燃爆宇宙》一文中研究指出用电影语言为观众展现奇异、充满独特魅力的宇宙世界,以天马行空的想象力,深情诠释爱与和平,救赎与信任。《星际特工:千星之城》改编自1967年的漫画《韦勒瑞恩和洛瑞琳》,讲述韦勒瑞恩与洛瑞琳两位星际特工搭档在宇宙冒险的故事。此漫画连载了40多年,单行本总销量超过250万册。它是上世纪法国最受欢迎的科幻漫画,不仅对数代人群的宇宙观产生了影响,甚至后世的很多经典电影的科幻想象都来自于此。电影总投资2.1亿美元,可以说它是整个欧洲电影史上最大的一次投资。(本文来源于《世界博览》期刊2017年18期）
[7]（2017）在《吕克·贝松》一文中研究指出吕克·贝松,着名导演、演员、制片人。1959年3月18日生于法国巴黎,幼年的理想是做一名潜水运动员和航海家。但是17岁时的一次潜水事故打破了他的童年梦想。贝松很快调整了自己人生的目标,决心做一名电影制片人,于是19岁那年来到美国洛杉矶,学习了3个月的电影制作课程,并开始拍摄一些试验短片。1983年,贝松的电影处女作《最后的战斗》问世,这部多次获奖的黑白、宽银幕的无声科(本文来源于《电影画刊》期刊2017年09期）
葛怡婷[8]（2017）在《吕克·贝松的乌托邦狂想》一文中研究指出投资2.1亿美元，顶着欧洲影史最贵电影的名号，《星际特工：千星之城》的北美票房尚未突破4000万美元，中国票房表现则不温不火，自8月26日开画以来，保持了稳定的排片率，领先同档期的《极盗车神》和《赛车总动员3》不少身位，截至8月31日下午4时，累计票房为(本文来源于《第一财经日报》期刊2017-09-01）
童薇菁[9]（2017）在《科幻电影应克服“特效炫技”的冲动》一文中研究指出近期登陆中国院线的《星际特工：千星之城》，是法国导演吕克·贝松耗时七年打造的科幻新作，据称特效每秒钟就能烧掉18万美元，特效镜头也比《阿凡达》多了700个。不过，该片在北美上映时却遭遇票房口碑双失利，影评人称：“在绚丽的技术糖衣下包裹着一个乏善可陈的内核(本文来源于《文汇报》期刊2017-08-29）
范昕[10]（2017）在《吕克·贝松的科幻冒险》一文中研究指出对于吕克·贝松,中国观众可以说是熟悉得不能再熟悉了。无论是高居豆瓣评分排行榜第叁的《这个杀手不太冷》、科幻经典《第五元素》,还是叁年前斯嘉丽·约翰逊主演的《超体》,在中国都有不少拥趸。8月25日上映的科幻作品《星际特工:千星之城》是吕克·贝松迄今为止最有野心的一项"梦想工程"。这位因《杀手莱昂》《碧海蓝天》等电影而备受影迷推崇的导演,为这部影片定下的目标是:像乔治·卢卡斯的《星球大战》、詹姆(本文来源于《齐鲁周刊》期刊2017年34期）
吕克贝松论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
吕克·贝松的电影创作不仅在法国电影史上具有参考意义,在世界电影史上也具有独特的地位,他的电影不仅在商业层面上收获了极大的成功,也在电影的艺术层面,刻画了令人难忘的人物和独具特色的法国情怀。本文通过考察吕克·贝松的电影空间建构和这种建构背后的美学思想与美学原则入手,分析他的电影文本所具有的独特艺术价值,试图为分析吕克·贝松提供新的思路,也为法国电影艺术的研究提供新的方法。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
吕克贝松论文参考文献
[1].路方悦.吕克·贝松电影艺术性与商业化的共融[J].中外企业家.2019
[2].林博.吕克·贝松电影的空间建构及其美学风格[J].电影文学.2018
[3].李姝.张艺谋与吕克·贝松电影中女性形象比较研究[D].黑龙江大学.2018
[4].王怡.吕克·贝松电影里的哲学情怀[J].电视指南.2018
[5].肖扬.吕克·贝松谈《星际特工》[J].视界观.2017
[6].杨一一.吕克·贝松的脑洞《星际特工:千星之城》——用科幻与爱燃爆宇宙[J].世界博览.2017
[7]..吕克·贝松[J].电影画刊.2017
[8].葛怡婷.吕克·贝松的乌托邦狂想[N].第一财经日报.2017
[9].童薇菁.科幻电影应克服“特效炫技”的冲动[N].文汇报.2017
[10].范昕.吕克·贝松的科幻冒险[J].齐鲁周刊.2017