导读:本文包含了皮亚佐拉论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:探戈音乐,电子管风琴,编曲特征,演奏分析
皮亚佐拉论文文献综述
胡天骄[1]（2019）在《电子管风琴上探戈音乐的编曲特征与演奏分析——以皮亚佐拉《自由探戈》为例》一文中研究指出《自由探戈》是由阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉创作的一首探戈舞曲,也是着名电影《探戈课》的主题曲。自1973年此曲诞生以来就广为流传并出现了很多不同乐器演奏的版本,如钢琴独奏、双钢琴合奏、四手联弹、室内乐叁重奏等,这也使这部作品成为了皮亚佐拉最为着名的作品,本文主要分析的是由日本电子管风琴演奏家安藤祯央改编的电子管风琴版本。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年12期）
露璐[2]（2019）在《皮亚佐拉作品中室内乐的运用方式》一文中研究指出室内乐主要是指在比较小的室内空间场所进行演奏的音乐,应用小型乐器进行演奏互动,相较于歌剧、交响乐都有巨大差异。皮亚佐拉是阿根廷的"探戈之父",是阿根廷探戈文化的代表,在传统古典音乐训练的基础之上,将手风琴等小型乐器应用于协奏曲的演奏中,实现传统音乐风格的创新,文章针对皮亚佐拉作品中室内乐的运用方式问题进行探讨,分析皮亚佐拉作品的特点、皮亚佐拉作品中室内乐的运用方式,旨在促进皮亚佐拉作品演奏水平的不断提升。(本文来源于《中国文艺家》期刊2019年05期）
杜静敏[3]（2019）在《皮亚佐拉和他的探戈音乐》一文中研究指出皮亚佐拉是阿根廷着名的作曲家和手风琴演奏家,他的一生中创作了无数探戈乐曲,被称为"探戈之父"。皮亚佐拉的探戈音乐具有动感的旋律,丰富的和声,很受人们的欢迎,为后期探戈音乐的发展奠定了坚实的基础。本文主要介绍了皮亚佐拉的音乐生平以及他的探戈音乐。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年01期）
杨灵志[4]（2019）在《皮亚佐拉《自由探戈》改编手法实践》一文中研究指出阿斯多尔·皮亚佐拉作为上世纪阿根廷“国宝级”作曲家,他的作品不仅继承了阿根廷探戈的精髓,同时也融合了爵士乐等多种音乐元素,其创立的“新探戈音乐”对传统探戈音乐的发展起到了革命性的推动。《自由探戈》是皮亚佐拉里程碑式的作品,深受多种领域音乐工作者的喜爱。其中丰富的和声织体、富有动力的节奏也成为各国作曲家改编的首选曲目之一,市面上也有数不胜数的关于《自由探戈》的改编作品,并拥有器乐独奏、室内乐合奏等多种形式版本,但很少有对此作品的改编手法方面进行分析与研究。因此,笔者将立足于此经典作品的历史根源、写作特点、改编手法等方面进行分析研究,一方面引导读者对此作品有更深刻的理解与感悟,另一方面丰富了对此作品改编手法的文献匮乏。同时笔者也将保留其作品精髓并加以创新,对《自由探戈》进行另一新版本的改编。相信对更深刻地感悟此作品的音乐内涵以及分析研究此作品的创作手法是很有必要的。(本文来源于《重庆师范大学》期刊2019-03-01）
徐晔[5]（2018）在《“南北半球 同一四季 不同意境”——浅析维瓦尔第《四季》与皮亚佐拉《四季》》一文中研究指出在音乐史上,"四季"作为题材的作品有很多。笔者将通过对维瓦尔第与皮亚佐拉两位作曲家作品《四季》的论述,使人们体会到不同时期、不同作曲家所创造出的不同四季的美。(本文来源于《艺术家》期刊2018年08期）
赵洋[6]（2018）在《皮亚佐拉《探戈历史》作品分析》一文中研究指出《探戈历史》这部作品最早是为长笛与吉他所创作的一首二重奏作品,这部作品标志了皮亚佐拉新探戈风格的诞生,同时也标志着探戈音乐达到了一个崭新的高度。皮亚佐拉在这部作品中将强拍弱化、弱拍强化,并且使用了大量的重音倒置的手法来丰富音响效果,更加突出了探戈音乐的音乐主题色彩。整部作品分为四个乐章,表现了探戈音乐的发展历程。第一与第二乐章表现了探戈音乐的独特风采,后两个乐章,尤其是第四乐章,则是皮亚佐拉新探戈风格的浓缩展示,向人们宣布了探戈新风格的开始。(本文来源于《剧作家》期刊2018年04期）
赵澜[7]（2018）在《双钢琴演奏的能力培养》一文中研究指出双钢琴演奏初次出现在1557年写成的两架羽管键琴曲中,经过时间的淬炼,国外双钢琴演奏艺术已经十分普及,并且日趋成熟。但在国内双钢琴演奏还属于一个新的钢琴演奏技巧领域,双钢琴作为在国内新兴的一种钢琴演奏形式,还属于探索阶段,双钢琴演奏既是一门独立的艺术表演形式,也是训练钢琴演奏全方位独奏人才进阶过程中不可缺少的一部分。成熟完善的双钢琴演奏能力培养能够训练演奏者的高度敏锐的听力,严谨的节奏把控和对完整乐曲的情感把控能力。同时,它也是独奏者提升与他人共同演奏的配合能力的必经之路,具有不可替代性。如何在高师音乐教育中开设体系成熟的双钢琴课程,完善国内钢琴教学体系,提升钢琴演奏人才整体水平,需要广大师生共同努力研究与探索。希望通过本文的一些笔者自身对双钢琴的见解和介绍认识,来使更多的人热爱双钢琴的表演形式,也希望能通过本文引发一些对双钢琴演奏的技术技巧与配合方面的更深层次的探讨。本文在前人研究的基础上,以阿根廷作曲家皮亚佐拉1973年创作的室内乐作品《自由探戈》(后经山本京子改编成双钢琴版本)为例,从音乐风格和创作特色出发,对该作品进行分析。从读谱能力、双人协作能力、声部控制能力,乐句控制能力,演奏技术与技巧能力和踏板运用能力几方面进行分析,重点解决《自由探戈》双钢琴作品演奏的技术技巧,由此发掘关于双钢琴演奏艺术在实践形式上的新的尝试,并通过本文的分析助力双钢琴演奏在国内领域的推广及普及。(本文来源于《江西师范大学》期刊2018-06-01）
高胜寒[8]（2018）在《皮亚佐拉《布宜诺斯艾利斯四季》之“冬”新探戈风格和小提琴演奏风格的研究》一文中研究指出二十世纪阿根廷作曲家和班多钮手风琴演奏家皮亚佐拉是“新探戈音乐”的重要代表人物,他的作品在当今世界的各个舞台上依然被多次改编和演奏,探戈的魅力通过皮亚佐拉的改革跨越着时间和地点至今仍不断传播。本文旨在通过对皮亚佐拉所代表的“新探戈音乐”风格特点进行探究,重点以小提琴的实际演奏在其室内乐作品中的风格演绎来理解作曲家及其乐派。本文分为叁个部分进行探讨和论述:第一章简要介绍皮亚佐拉的生平和大致创作阶段,通过梳理不同时期他的学习和经历,了解影响皮亚佐拉创作变化的因素;第二章以《布宜诺斯艾利斯四季》之“冬”为例,分析皮亚佐拉代表的“新探戈音乐”乐派的独特元素和风格特征;第叁章,根据自身的演奏经验,以《布宜诺斯艾利斯四季》之“冬”为例,具体分析小提琴右手运弓技术、左手揉弦换把技术、韵音法(articulation)以及肢体动作等在实际演奏中把握新探戈风格,进而达到合理、准确地演绎皮亚佐拉室内乐作品。(本文来源于《上海音乐学院》期刊2018-03-30）
韩溪[9]（2018）在《浅谈皮亚佐拉探戈音乐的人性化》一文中研究指出探戈音乐作为拉丁美洲独特的民族音乐已经被世界各地的人们所熟知,它的影响力也远远超出了阿根廷。在探戈音乐的发展史中,皮亚佐拉无疑是这种音乐的代表,是他让探戈音乐走向世界。在皮亚佐拉的探戈音乐中,人性化的表达可以说是造就他音乐的独特性与影响性的重要原因。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年05期）
陈艺蕾[10]（2018）在《皮亚佐拉与他的新探戈音乐》一文中研究指出探戈作为阿根廷的国粹,是南美文化不断碰撞、融合的产物,在阿根廷探戈音乐的发展进程中,皮亚佐拉以其独特鲜明的创作手法从旋律、节奏及表演形式等方面进行了突破和大胆的尝试,使得探戈这一传统的艺术形式重新获得了巨大的生命力。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年02期）
皮亚佐拉论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
室内乐主要是指在比较小的室内空间场所进行演奏的音乐,应用小型乐器进行演奏互动,相较于歌剧、交响乐都有巨大差异。皮亚佐拉是阿根廷的"探戈之父",是阿根廷探戈文化的代表,在传统古典音乐训练的基础之上,将手风琴等小型乐器应用于协奏曲的演奏中,实现传统音乐风格的创新,文章针对皮亚佐拉作品中室内乐的运用方式问题进行探讨,分析皮亚佐拉作品的特点、皮亚佐拉作品中室内乐的运用方式,旨在促进皮亚佐拉作品演奏水平的不断提升。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
皮亚佐拉论文参考文献
[1].胡天骄.电子管风琴上探戈音乐的编曲特征与演奏分析——以皮亚佐拉《自由探戈》为例[J].北方音乐.2019
[2].露璐.皮亚佐拉作品中室内乐的运用方式[J].中国文艺家.2019
[3].杜静敏.皮亚佐拉和他的探戈音乐[J].黄河之声.2019
[4].杨灵志.皮亚佐拉《自由探戈》改编手法实践[D].重庆师范大学.2019
[5].徐晔.“南北半球同一四季不同意境”——浅析维瓦尔第《四季》与皮亚佐拉《四季》[J].艺术家.2018
[6].赵洋.皮亚佐拉《探戈历史》作品分析[J].剧作家.2018
[7].赵澜.双钢琴演奏的能力培养[D].江西师范大学.2018
[8].高胜寒.皮亚佐拉《布宜诺斯艾利斯四季》之“冬”新探戈风格和小提琴演奏风格的研究[D].上海音乐学院.2018
[9].韩溪.浅谈皮亚佐拉探戈音乐的人性化[J].北方音乐.2018
[10].陈艺蕾.皮亚佐拉与他的新探戈音乐[J].黄河之声.2018