导读:本文包含了书画形制论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:书画艺术,形制,室内空间,装饰
书画形制论文文献综述
巩婉晴[1]（2019）在《关于传统书画艺术形制在现代室内空间装饰中的变化分析》一文中研究指出我国书画艺术历史悠久,在发展的过程中产生了不同的艺术形制,并且在室内空间装饰中得到了大量的应用。随着时代的发展和社会的变迁,现代室内空间装饰的形式和内容与过去相比有了很大的不同,所以本文对传统书画艺术形制的变化特点和规律进行分析,希望能够为书画艺术形制的发展提供一定的参考。(本文来源于《风景名胜》期刊2019年01期）
顾春华[2]（2017）在《中国古书画装裱形制与丝绸使用规律研究》一文中研究指出在大量传世书画作品装裱丝绸材料和文献互证的研究基础上,对中国古代书画装裱丝绸材料进行了整理与分析。通过对中国古书画装裱形制与装裱丝绸材料使用规律的研究,发现手卷、立轴等书画形制中包首、天头、地头、隔水等不同的装裱部位使用的丝绸织物品种、图案及色彩有着不同的使用规律,另外装裱文献记载中的手卷、立轴等书画形制中各裱件部位使用的丝绸品种、图案、色彩等规律与存世书画作品中装裱丝绸材料使用规律较为相似。(本文来源于《艺术设计研究》期刊2017年03期）
杨林[3]（2013）在《浅谈书画形制》一文中研究指出谈及书法,谁都知道,这是中国人最为骄傲,也是中华民族最古老、最传统、最喜闻乐见的"六艺"之一,是国宝。她几千年来兴旺发达,永不衰退。但如何把一般的写字和书法艺术区别开来,那就有点困难了,多数人说不清、道不明,甚至将其混为一谈。其实界定之方祖先早为我们制订了,字就是:未学书法之前写的字,皆"千人千面",学习后写的字"千人一面",前者不懂书法,后者已懂书法。也(本文来源于《老年教育(老年大学)》期刊2013年05期）
徐邢达[4]（2011）在《书画装潢的形制》一文中研究指出装裱是为了便于收藏和阅看,也是保存书画的必要手段。《唐书·艺文志》、《唐六典》及宋周密《齐束野语》卷六《绍兴御府书画式》中,都有详略不一的记载,明、清人也有专论装潢的书篇。这也是一种专门的技艺学问。这里只从宋以来实物中看到的几种重要的装潢形制,即卷、轴和册页,简要地说一说。1.卷(古代亦称为"轴")。现在见到的有北宋宣和装的一部分原物的原装形式。此种装卷,所见仅剩黄绢隔水(旧称"引首"),中接(本文来源于《中国书画》期刊2011年11期）
张晓梅[5]（2010）在《传统书画形制与室内空间关系研究》一文中研究指出书画自古以来就是室内装饰的重要组成部分,在室内悬挂书画,古人称为"开窗",是室内的画龙点睛之笔。而书画同样也是现代室内空间中不可或缺的装饰物。一幅合适的字画,不仅可以增添室内雅趣意境,显示出主人高雅的文化品位,更为重要的是它可(本文来源于《美术大观》期刊2010年08期）
王红梅[6]（2010）在《书画手卷的形制装裱》一文中研究指出手卷是中国书画装裱的一种式样,亦称"长卷"或"图卷"。即书画横幅之长者,不适合悬挂,只可舒卷。它外有"包首",前有"引首",中有作品,紧连其两边的是"隔水",后有"拖尾"。"包首"之上贴有"题签"。传统手卷往往采取"散点透视法"组织画面,这就使得画面长而不冗,繁而不乱,严密紧凑,如一气呵成。手卷这种装裱格(本文来源于《艺术市场》期刊2010年06期）
张晓梅[7]（2008）在《中国传统书画艺术形制在现代室内空间装饰中的变化研究》一文中研究指出中国具有悠久而又辉煌的传统文化。传统书画作为灿烂文化的组成部分,具有区别于其他国家视觉元素和符号的独特体系。它们是历史的积淀,也是现代艺术的源泉。在传统书画的发展过程中,由于受到特定空间环境及收藏方式、阅读条件等的影响产生了许多不同的艺术形制,如立轴、扇面、手卷、横批、册页等。在中国传统书画的这些形制中与室内空间关系最为密切的是立轴与横批,它们的高度与宽度比例受到室内空间尺度的影响与制约,同时也与室内陈设环境具有较大的关联性。随着社会与时代的发展,空间变化了,陈设不同了,室内的材质也和古代建筑内空间的材质不一样了,在这种形式下,传统书画形制赖以生存的环境已经不在,因此必须寻求它在新时期、新空间环境中的生存问题。传统书画艺术独特形制的形成受到了室内空间的制约和影响,两者在不断完善与发展的过程中逐渐形成了相互的协调。本文通过分析两者在长期发展过程中逐渐完善的协调规律来找出传统书画形制在现代室内空间中的不协调因素,并且通过比较研究找出现代空间中传统书画形制的应有的变化及规律。在总结规律的基础上,规划出一条继承与发展的道路,并可以此来指导室内相关的陈设与设计。(本文来源于《苏州大学》期刊2008-03-01）
晏霁[8]（2003）在《传统书画装裱的形制》一文中研究指出书画完成后常用帛、绫、麻、布（古时多用）以及绢、宣纸等，将作品装裱成丰富多彩之形制，使之成为一件更加完美的艺术品。传统书画装裱最常见的形制有以下几种。 对联对联一曰楹联、对子。对联字数少则叁言、四言、七言、十言不限，多则有百言之多。 (本文来源于《中国商报》期刊2003-07-03）
丁建华[9]（2003）在《书画作品的形制与价格》一文中研究指出自古以来在中国名家书画的市场交易中，通常是以“平方尺”为计价单位的。例如，清代画竹大家郑板桥弃官后在扬州以卖画为生时，他就定过这样的卖画润格：“大幅六两，中幅四两，小幅二两，条幅对联一两，扇子斗(本文来源于《中国艺术报》期刊2003/05/02）
徐邦达[10]（1980）在《四谈古书画鉴别——书画的装潢形制》一文中研究指出一件书画作品创作出来之后,为了便于观赏和保存,还需对原件进行一些必要的加工。大约从晋、唐以来,就有了装裱法,并逐渐形成了种种不同的形制,又各有特定的名称,如横幅为“卷”(早时也称为“轴”,(本文来源于《故宫博物院院刊》期刊1980年03期）
书画形制论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
在大量传世书画作品装裱丝绸材料和文献互证的研究基础上,对中国古代书画装裱丝绸材料进行了整理与分析。通过对中国古书画装裱形制与装裱丝绸材料使用规律的研究,发现手卷、立轴等书画形制中包首、天头、地头、隔水等不同的装裱部位使用的丝绸织物品种、图案及色彩有着不同的使用规律,另外装裱文献记载中的手卷、立轴等书画形制中各裱件部位使用的丝绸品种、图案、色彩等规律与存世书画作品中装裱丝绸材料使用规律较为相似。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
书画形制论文参考文献
[1].巩婉晴.关于传统书画艺术形制在现代室内空间装饰中的变化分析[J].风景名胜.2019
[2].顾春华.中国古书画装裱形制与丝绸使用规律研究[J].艺术设计研究.2017
[3].杨林.浅谈书画形制[J].老年教育(老年大学).2013
[4].徐邢达.书画装潢的形制[J].中国书画.2011
[5].张晓梅.传统书画形制与室内空间关系研究[J].美术大观.2010
[6].王红梅.书画手卷的形制装裱[J].艺术市场.2010
[7].张晓梅.中国传统书画艺术形制在现代室内空间装饰中的变化研究[D].苏州大学.2008
[8].晏霁.传统书画装裱的形制[N].中国商报.2003
[9].丁建华.书画作品的形制与价格[N].中国艺术报.2003
[10].徐邦达.四谈古书画鉴别——书画的装潢形制[J].故宫博物院院刊.1980