导读:本文包含了和声结构论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:亚音速湍射流,相干结构,流动稳定性理论,气动噪声
和声结构论文文献综述
张钟毓,吴雪松[1]（2019）在《亚音速环形湍射流中轴对称相干结构的非线性演化和声辐射研究:基于强非线性临界层的多重尺度渐近分析理论》一文中研究指出射流噪声是科学研究和工程实践中的常见问题,也是亟待解决的难题。其中,混合是超、亚音速流动中都存在的重要噪声源。另一方面,因为广义拐点的存在,混合是一种典型的无粘不稳定流动,容易失稳转捩呈现湍流流态,其间存在可以被检测的大尺度涡结构,被称为"相干结构"或"拟序结构"。相较于小尺度脉动,相干结构是混合声的主要来源,表现为低频噪声,是一种非线性现象。从流动稳定性的观点看,相干结构与层流中的不稳定波或波包在产生和演化方面都有极高的相似性。在环射流问题中,存在有轴对称模态和螺旋模态,其演化和辐射的机理是不同的。为找到轴对称模态辐射噪声的物理声源,并考虑到流动的非平行性和湍流小尺度脉动的影响,本文采用强非线性临界层理论来刻画轴对称相干结构的非线性演化,进而分析流场近场的动力学性质,这是研究其声辐射的前提。区别于经典声学理论,亚音速气动噪声的声场会对其声源产生反作用,导致其物理声源不能在求解声场之前确定,只能同声场联合求解。本文采用多重尺度方法,利用喷流的近场动力学性质识别其物理声源,并推演其声辐射。这个过程自然地需要考虑声场对声源的反作用。考虑到混合层厚度与临界层位置之比r_c~(-1)是一个描述喷流混合的重要无量纲参数,控制着相干结构不同的演化和辐射过程,通过对r_x~(-1)的跨量级分析,推导出一套适用于各类射流的演化、辐射理论。计算结果可以清晰地描述流场中低频分量的激发与演化、流场中频谱展宽等现象,这是非线性作用的结果。特别地,本理论可以描述轴对称相干结构的卷起、演化与破碎,这是流场中高阶谐波的激发与演化的结果,是典型的强非线性现象。在声场计算中考察了一些重要因素的影响,其结果能够捕捉到射流低频噪声的指向性特性与频谱分布。需要强调的是,这套理论用来描述轴对称相干结构的演化和辐射,同样可以退化到平面混合湍流中的二维相干结构。换言之,这是一个普遍适用的二维无粘模态或结构的强非线性动力学和声辐射理论。(本文来源于《中国力学大会论文集（CCTAM 2019）》期刊2019-08-25）
马超[2]（2019）在《西方古典音乐作品结构转接过程中的属和声准备》一文中研究指出西方古典音乐作品在结构转接过程中需要各种形式的连接过渡,这些连接过渡都是具有特征性的和声语言,运用不稳定的和声语言作为结构转接过程中的和声准备是本文重点所要说明的。对西方古典音乐作品进行分析、整理,按照和声语言的特性来梳理、总结音乐作品结构转接过程中的和声准备类型。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年03期）
张宝华[3]（2019）在《辟斯顿综合调式半音体系下的非叁度结构和声语言——以五部《弦乐四重奏》为例》一文中研究指出文章以辟斯顿综合调式半音体系下的非叁度结构和声语言作为研究对象,重点论述了五部弦乐四重奏作品中的四度(五度)、二度(七度)迭置和弦及其"平行和声"手法和"混合和弦"及其连接手法。其中,重点论述了四度迭置与五度迭置和弦的本质区别、综合调式复合四度结构和弦;二度和音、二度与七度迭置和音的置换;混合和弦的穿插、层迭及插入手法等内容。最后,文章强调并总结了综合调式理论研究中,纵向音高结构研究的意义与价值。(本文来源于《黄钟(武汉音乐学院学报)》期刊2019年01期）
马超[4]（2019）在《西方古典音乐作品结构转接过程中属和声以外的其他和声准备》一文中研究指出西方古典音乐作品在结构转接过程中需要各种形式的连接过渡,这些连接过渡都是具有特征性的和声语言,运用不稳定的和声语言作为结构转接过程中的和声准备是本文重点所要分析的,对西方古典音乐作品进行分析、整理,按照和声语言的特性来梳理、总结音乐作品结构转接过程中的和声准备类型。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年02期）
王溪瑞[5]（2018）在《浅谈西班牙钢琴作品《狂欢》的和声与曲式结构及演奏技巧》一文中研究指出本文以西班牙着名作曲家华金·图里纳的钢琴组曲《幻想舞曲》中的第叁首《狂欢》为研究对象,分析了该作品的和声与曲式结构,并结合西班牙音乐风格简要分析了该曲的演奏技巧。(本文来源于《艺术科技》期刊2018年12期）
廖静茹[6]（2018）在《桑桐《内蒙古民歌主题小曲》中的五声纵合性结构和声分析》一文中研究指出我国传统民族音乐中的音阶、调式不同于欧洲大小调体系,五声纵合性结构的和声方法区别于欧洲传统的大小调体系,是将横向的调式音列、旋律音调予以纵向的结合,使之构成和声形态,为民族化钢琴曲的发展提供了更为广阔的发展空间。本文以桑桐《东蒙民歌组曲》为例,阐述民族化钢琴曲中的五声纵合性结构和声。(本文来源于《艺术科技》期刊2018年11期）
刘康华[7]（2018）在《和声运用中和弦结构的风格化处理(下)——论纯五声和声材料的构成、运用思维与处理技法》一文中研究指出二、纯五声和声材料的构成特点及其应用价值纯五声和声材料是指:在五声音阶范围内的音程所能构成的3—5个音的和弦材料(在特殊情况中,如声部数量或织体所限,也可指音程)。通常我们可以从五声音阶本身来观察纯五声和声材料的构成与结构特点,如按五声音阶的相邻音、相隔音,或自由结合来构成叁个音、四个音、直至五个音的和弦,进而分析它们的结构与排列特点,论述根音认定等等。但若要更(本文来源于《中央音乐学院学报》期刊2018年03期）
方芳[8]（2018）在《析《川崖悬葬》之和声色彩“结构力”》一文中研究指出所谓和声色彩"结构力"就是指在某部作品中,其音乐结构构建在以某种非功能性的、且具有标志性的独特音响效果的和声音程结构组织或者是和声音块结构组织为主导的和声现象的基础之上。然而,和声色彩"结构力"在音乐作品中的核心地位并不易分辨,具有隐蔽性和内在性。本文以作曲家郭文景创作的《川崖悬葬》为例,对作品中和声色彩"结构力"的具体应用作微观现象与宏观布局的分析。(本文来源于《四川戏剧》期刊2018年06期）
白斌[9]（2018）在《王建中钢琴曲《情景》和声结构分析》一文中研究指出王建中是我国当代着名的作曲家。他创作以及改编了许多经典的钢琴音乐作品。如:《百鸟朝凤》《梅花叁弄》《云南民歌五首》《彩云追月》《情景》等。在这些经典的钢琴作品中,《情景》是一首别具特色的钢琴音乐作品,给人以耳目一新的感觉。在创作中,作曲家王建中突破了其既有的创作风格,这不仅是从钢琴改编曲到"自由创作"的一种过渡,也是作曲家用全新的音乐语言来创作,但又蕴含着浓郁的民族韵味。本文从《情景》的和弦结构出发来探寻作曲家王建中所要描述的意境与民族意蕴。(本文来源于《音乐创作》期刊2018年07期）
刘康华[10]（2018）在《和声运用中和弦结构的风格化处理(上)——论纯五声和声材料的构成、运用思维与处理技法》一文中研究指出"和声运用上的民族风格问题"自中国作曲家将和声作为多声部音乐创作的技术基础时便发生了,并且对和弦结构风格化处理的探索是其中的重要方面。虽然纯五声特性的音高材料在当代音乐创作中已被运用于多元化的音高组织思维与技术之中,但在传统调性范围内与民族音乐相结合的运用经验,依然具有重要的基础性的意义。本文先简要回顾了自20世纪10年代以来,中国作曲家在和声运用中探索和弦结构风格化的历史进程与经验;进而以五度音列为基础深入探讨了纯五声和声材料构成的内在因素、分类及其结构特点,并在评述它们"积极"与"消极"面的同时,提出了营造"准根音"是发挥其积极作用的关键;最终对纯五声和声材料在音乐创作中的运用思维与具体技法作了分类阐述。(本文来源于《中央音乐学院学报》期刊2018年02期）
和声结构论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
西方古典音乐作品在结构转接过程中需要各种形式的连接过渡,这些连接过渡都是具有特征性的和声语言,运用不稳定的和声语言作为结构转接过程中的和声准备是本文重点所要说明的。对西方古典音乐作品进行分析、整理,按照和声语言的特性来梳理、总结音乐作品结构转接过程中的和声准备类型。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
和声结构论文参考文献
[1].张钟毓,吴雪松.亚音速环形湍射流中轴对称相干结构的非线性演化和声辐射研究:基于强非线性临界层的多重尺度渐近分析理论[C].中国力学大会论文集（CCTAM2019）.2019
[2].马超.西方古典音乐作品结构转接过程中的属和声准备[J].黄河之声.2019
[3].张宝华.辟斯顿综合调式半音体系下的非叁度结构和声语言——以五部《弦乐四重奏》为例[J].黄钟(武汉音乐学院学报).2019
[4].马超.西方古典音乐作品结构转接过程中属和声以外的其他和声准备[J].北方音乐.2019
[5].王溪瑞.浅谈西班牙钢琴作品《狂欢》的和声与曲式结构及演奏技巧[J].艺术科技.2018
[6].廖静茹.桑桐《内蒙古民歌主题小曲》中的五声纵合性结构和声分析[J].艺术科技.2018
[7].刘康华.和声运用中和弦结构的风格化处理(下)——论纯五声和声材料的构成、运用思维与处理技法[J].中央音乐学院学报.2018
[8].方芳.析《川崖悬葬》之和声色彩“结构力”[J].四川戏剧.2018
[9].白斌.王建中钢琴曲《情景》和声结构分析[J].音乐创作.2018
[10].刘康华.和声运用中和弦结构的风格化处理(上)——论纯五声和声材料的构成、运用思维与处理技法[J].中央音乐学院学报.2018