胡方萍（湖北省荆州职业技术学院科技学院，湖北荆州434020）
中图分类号：I207.22文献标识码：A文章编号：1673-0992（2009）12-096-01
摘要：就张祜的诗若隐若现，反复缠绵；刘媛的诗“翻出新意愈苦”；白居易的诗“言有尽而意无穷”；朱庆馀的诗“深沉而感伤”等的分析，阐明了唐代宫怨诗的含蓄委婉的特点。
关键词：唐代宫怨诗内容；缠绵；含蓄
唐人宫怨诗,可以算是古典文学作品中含蓄的典范.也许是宫怨这种特定的内容决定了它一定要具有深沉蕴藉的风格吧.譬如张祜的《赠内人》：
禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
“禁门宫树”，当然是指皇宫内苑；“媚眼看窠”者，应为宫人无疑。“月痕过”，则说明了时间的悄悄流逝，夜阑更深。在这样的情况下，诗中之人为什么不去休息，而要久久呆看树上的鸟窠呢？是愁肠百结、不能入眠呢？还是心有所待、不愿入眠呢？抑或是泪尽罗巾、不肯入眠呢？“惟看宿鹭窠”，竟不暇旁顾，是欣慕于鸟的成双结对，慨叹人而不如鸟呢？还是仅仅由于百无聊赖，寂寞难遣呢？诗人给我们留下了充分的想像余地。而且，正因为开头借月巧妙地点出了“树”，宫女的“看鹭窠”，便也不突如其来而是顺理成章的了。后二句借飞蛾投火的自然现象，巧妙地暗示了宫女的可怜身世。在玉钗剔开灯蛾的一刹那间，宫女的心理活动是怎么样的？是对弱小生命的怜惜？还是对处在危险中的命运的同情？也许更主要的还是对自己不幸身世的自伤和自悔吧！然而即使今天能够救得自投灯焰的飞蛾，何年何月才能有人来搭救自己？此情此影，宫人的心理活动应该是非常微妙而又无比复杂的，酸甜苦辣，悲怒哀怨，刹那间涌上了心头，使读者不能不感到千惆万怅。这正是含蓄的功用。
自然，所谓含蓄，也决不仅仅是“若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的技巧和方法，更不是那种令人不知所云，如坠五里云雾中的朦胧。有的时候，含蓄同样可以是强烈的感染，是沉郁的气氛，是诗人真情实感的率真自然的流露。如刘媛的《长门怨》：
雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。
泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
烦愁知夜长，何况是草木萧瑟、金风冷冷的深秋，更何况“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”的氛围！这就先声夺人造成了悲凉气氛。长夜难眠的失意宫人，“夜阑卧听风吹雨”，更牵动了她的百结愁肠。于是，一颗早已破碎了的善良无邪的心，随着寒风淫雨，仿佛不由自主地又一次飞到了昭阳宫中——昔日曾经“承欢侍宴无闲暇”的繁丽所在，真实地表达了她对往事的执著追忆。诗人真实地描绘了宫人共有的典型心态，在写宫女落花一般的身世的同时，寄寓了诗人自己真切的同情，不单是点明时令而已。这两句诗，用极经济的字面，渲染了一种令人不忍卒闻的气氛。
后两句更以泪痕的“不断”，描绘心中怆恨，虽是传统方法，也能令人感到“翻出新意愈苦”。在宫女自己，实乃因“君恩断”而直接导致“泪痕多”，这里却用泪痕的“不断”来突出宫女心地的善良和被弃的哀怨。这越拭越多的千万行泪水，难道仅仅是在怨愤所谓的“君恩不在”么？这里难道不包含着对封建帝王玩弄妇女的血泪控诉么？难道不也是对自己无法主宰凄惨命运的强烈抗议么？
白居易的《宫词》也很有名：
泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
语语平易，字字明白。“泪尽罗巾”和“斜倚熏笼”，极尽了描写渲染之能事，写宫女的悲剧也算是做到曲尽其意了吧！可惜的是，由于明说出“红颜未老恩先断”，就在很大程度上破坏了颇为含蓄的一起和一结，因而就难免显得有些浅露了。
但是，千万不要以为含蓄就是浮华或者晦涩。晦涩的作品未必便含蓄，“以艰深文其浅陋”是也；含蓄的作品倒也不是非使人看不懂，“意在笔先”、“全篇不露秋毫情意”是也。“言有尽而意无穷”，“此时无声胜有声”，也许正能说明含蓄的真谛。我们且谈朱庆馀的《宫词》：
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
不经仔细品味咀嚼，便不易发现它的含蓄。“花时”，本来是指美好的春天，但用“寂寂”一限制，就像兜头一桶冷水，特别给人以压抑之感。紧接着又是“闭院门”，把宫女的寂寞无聊逼真地透露了出来。“美人相并立琼轩”一句，尤使人感到环境的清冷和静默。“含情欲说宫中事”，也许是要破坏掉前两句的意境了吧，尤其是那一个“欲”字，真能使人仿佛见到那种忘情将言的神态。但是且慢，须知架子上的鹦鹉是会“学舌”的，还是什么也不要说，免得它们多嘴传到皇帝那里，以至于惹下什么祸患吧！这样安详平静地素描着皇宫内院一个角落的小小画面，概括了安史之乱后，昔盛今衰的多少沧桑变化，倾吐出诗人多少抚今忆昔的感慨。宫中的美人孤寂无聊，没有什么事情好做，默默地并立在装饰富丽的长廊旁，表面是何等地平静。但在这平静的外壳内中，又是翻涌着多少不平静啊。她们的内心一定是充满了懊丧、悔恨、虚空、怅惘、怀恋、恐惧等种种无比复杂的情绪。她们“欲说”些什么呢？安史之乱、马嵬之变、大唐帝国的由盛转衰，以及当年的明皇、年轻貌美的杨贵妃，或者是自己的父母兄弟、君王的另有新欢……这一切都终于埋在心中，给读者留下了任想像驰骋的广阔天地，使诗意之中流露出来的伤感显得极为丰富而深沉。
“诗贵含蓄”，是古人论诗的要领。实际上，从来的艺术都贵在含蓄。刘知几在《克通·叙事》篇中曾有言：“言近而旨远，辞浅而意深，望表而知里，扪毛而辨骨，啫一事于句中，反三隅于句外，晦之时义，不亦大哉！”唐人宫怨诗，是很能充分体现这一特点的。