紫金县花朝戏剧团
二胡在唐朝时期又被称之为胡琴，是当时西北少数民族的乐器之一，后来在中原地区广泛流传，唐朝的诗词中也曾提及到胡琴。经过宋、元、明、清四朝的发展，已成为传统曲艺伴奏中的主要乐器之一，到了近代，方被更名为二胡。刘华天先生借鉴西方的演奏经验，改良二胡，让其从民间乐器中脱颖而出，并未其日后登上更大的舞台奠定了基矗当前，二胡仍是我国传统戏曲伴奏中重要的乐器，下面阐述二胡的特点，并对其在戏曲伴奏中的价值进行分析。
1.二胡的特点
(1)二胡在音色方面柔和、优美，不仅听起来很亲切，而且很动人，极富民族特色。此外，二胡的音域也相对较广，可以演奏八个高度音，声音连续不断，高低可以自由掌控。因此，二胡在演奏过程中表现力极强，无论是抒情优美的、轻松明快的，还是豪迈的、悲愤的，二胡都可以表达。譬如《二泉映月》和《赛马》就是两个风格完全不同曲目，但是二胡都能将它们演绎的淋漓尽致。
(2)二胡演奏相对自由，可以轻易找准音阶，随时可以升降半音，转调比较容易。二胡可以进行各种律制的音阶的演奏，此外，经过刘华天先生的改良，与西方乐器进行合奏时，听起来也很和谐。
(3)二胡比较适合做伴奏乐器，由于以上两个特点而且二胡还能很好的演奏与人声极为和谐的各种滑音，所在无论是传统曲艺、现代歌曲，还是音乐剧和舞蹈，二胡都可以很好的完成伴奏任务。根据笔者的经验，二胡用三分损益律去演奏现代歌曲时，其效果比现代键盘乐器要更好。
(4)二胡的体积小，便于携带，而且保管也比较方便。所以无论是大舞台还是小舞台，二胡可以随时随地进行演奏。我们经常可以看到电视节目中的大舞台上也有二胡的身影，公园里老年自乐班也有二胡优美动听的声音。
2.二胡演奏在戏曲伴奏中的价值探析
由于二胡具有独特的音色特征，以及极强的表现力，使得它在我国传统民族乐器中有较高的地位，自产生以来，一直受到人们的喜爱，尤其是在一千多年的发展历程中，广泛应用到了各地的戏曲艺术中，有很大的演奏张力，不仅能够表现自由活泼、欢乐喜悦、激昂奋进的曲调，还能够表现具有地方特色的旋律，这些特点和优势给戏曲表演艺术增添了韵味，也提高了演出效果。下面对二胡在戏曲伴奏中的价值进行探析。
2.1可以配合戏曲情节，引发观众共鸣
二胡在我国传统戏曲中是主要伴奏乐器之一，通常情况下，如果是大乐队声部，二胡一般进行的是伴奏；若是小乐队声部，二胡则一般是主奏，但无论是哪种情况，二胡在戏曲表演过程中的作用都是不可替代的。二胡在戏曲表演过程中可以配合戏曲情节，通过音色的调整，恰到好处的表现出戏曲情节中的气氛。譬如，在演奏《江河水》一曲时，二胡的音色是忧伤、悲愤的，如泣如诉的演奏极易引起观众的共鸣；如果是演奏《战马奔腾》，音色又是阳刚的、激烈的，展现出军营的肃杀气氛。由于二胡极富表现力的音色，在戏曲表演过程可以极好的配合戏曲情节发展，比如人物出场，或者故事情节的关键部分，用二胡进行独奏或领奏，以其多变的音色配合戏曲人物的独白或者倾诉，相互交融，伴奏旋律和戏曲表演者的优美的唱腔相互衬托，使得观众产生强烈的共鸣，将观众带入故事情节发展中。譬如在琼剧著名曲目《白兔记》团圆的一折戏中，以二胡进行一段独奏，将李三娘思念夫君和儿子的情感通过二胡的演奏，完美的演绎，引发观众共鸣。又如在《柳河湾的新娘》曲目的最后一场中，柳叶诉说自己惨痛经历的那段独白，在二胡的伴奏下，二胡如泣如诉的声音更能让观众感受柳叶的悲惨。这样不仅可以烘托舞台气氛，更能让观众和演员的表演产生极大的共鸣。
2.2利用包腔演奏，达到器乐和人声的和谐统一
所谓包腔，"包"即是包裹的意思，和"托"紧密相连。其主要目的是给演员一个依靠，辅助演员更好地发挥各种演唱技巧。除了"包"住演唱者板眼稳帖、气口匀适以外,还要在其咬字、归韵、行腔和甩腔时助演员一臂之力。包腔的演奏方式需要二胡演奏者和戏曲演员二者之间有极为默契的配合，遮掩才能达到二胡演奏声和演员演唱声和谐统一。对于二胡演奏者来说，首先要熟悉戏曲演员的唱腔规律和吐字发音的特点，在通过自己对于演奏旋律的独特理解，以此为基础进行二胡演奏，可以协助戏曲演员更好地完成演唱，达到更好的舞台效果。其次，要求二胡演奏者必须掌握更多的演奏技巧，譬如滑音、重音、装饰音等等，利用多种技巧的演奏来配合戏曲演员的演唱，使得戏曲演员的表演更具张力和变现力，从而达到感染观众的目的。此外，二胡演奏者还要熟悉戏曲曲目所表达的情感，在上述两个方面的基础上，随着戏曲演员的演唱进行演奏上的变化。既不能使得二胡的演奏喧宾夺主，又不能减小二胡的存在感，要把握一个恰到好处的度，通过与戏曲演员的默契配合，完美的演绎戏曲曲目的独特韵味。
2.3在戏曲伴奏中的相容作用
二胡在戏曲伴奏的是必不可少的，其作用明显，下面主要阐述其在戏曲伴奏中的相容作用，具体主要为以下三个方面：
(1)二胡在与其他的乐器共同伴奏时所体现的情趣性。戏曲在我国是一个比较宽泛的概念，因为在我国除众所周知的京剧外，还拥有豫剧、琼剧、秦腔、淮剧等多种地方戏，戏曲形态不仅复杂，同时还呈现多样性。而关于情趣性无论在哪种曲种里都被看的较为重要，二胡在伴奏过程中以其独特的多变的音色充分烘托戏曲情节的情感，让戏曲演员可以更完美的演绎曲目中所要表现的故事以及情感。
(2)二胡和其他的乐器共同伴奏时所体现的相融性。由于伴奏乐器各自都有独特的器乐性，从而去配合戏曲演员的演唱，这个过程需要各个乐器之间很好的配合。二二胡在与其他乐器进行共同伴奏的时候体现了极强的相容性，既不会影响其他乐器的演奏，又能很好的发挥自己的作用，是整个伴奏过程极为和谐。
(3)二胡在进行演奏时可以很好的与戏曲演员的个人情感表达和曲目的背景故事相融合。在对二胡戏曲作品进行创作的过程中，作曲家只有在对民间戏曲音乐特点进行充分了解的前提下才能对其进行概括，在一定程度上将艺术情操和艺术个性这两者进行有效的结合，然后再进行创作。这是作曲家个人智慧的产物，它不仅表现出戏曲风格，同时还体现作曲家在审美上的追求，个人的思想情感相对来说也比较深刻。
2.4帮助戏曲演员更好的表达情感
戏曲曲目大多来源于真实生活或者一些历史事件，然后经过艺术化的加工，利用戏曲独特的表演形式表现出来。戏曲表演和音乐剧、歌剧的表演形式是一样的，通过演员的肢体和言语来展现故事情节，传达故事所要表达的情感和思想，而情感和思想是戏曲表演的灵魂，贯穿于戏曲表演的始终。二胡在戏曲伴奏中的一大作用就是辅助戏曲演员进行情感表达，演绎或悲伤、或犹豫、或激昂、或哀怨等等的情感。二胡演奏者在伴奏的过程中也要有一定的代入感，将自己对于戏曲中所表达的情感的理解融入到二胡演奏当中，从而演奏出带有极强的情感色彩的旋律。当表演进入到关键部分或者高潮阶段时，二胡的演奏者要通过二胡的伴奏充分辅助演员表现戏曲人物内心所蕴含的情感，从而达到更好的演绎效果。譬如在进行黄梅戏著名曲目《天仙配》的表演时，在董永和仙女小七回家这一选段时，二胡演奏者要充分把握这一情节中戏曲人物的内心情感，激动中带些许不安，喜悦中掺杂着一丝忧伤，通过二胡旋律的变化，帮助戏曲演员更好的完成人物内心情感的表达。这样不仅完美的完成了戏曲表演的伴奏人物，同时也能向观众展示二胡这一中国传统乐器的独特魅力。
3.结语
综上所述，二胡在戏曲伴奏极为重要，对于戏曲演员演绎戏曲情节有着极强的辅助作用，同时又不会出现喧宾夺主的情况。由此可见，二胡这一中国传统乐器流行一千余年是有其存在的道理，二胡演奏者应该在现有的基础上进一步进行改良，充分发挥二胡的伴奏作用，让其在新时代换发新的生命力。
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