导读:本文包含了湘西南路阳戏论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:南路阳戏,北路阳戏剧,唱腔发展
湘西南路阳戏论文文献综述
刘阳琼[1]（2019）在《湘西南路阳戏与北路阳戏的唱腔发展比较研究》一文中研究指出湘西阳戏自清朝年间开始流行于湘西各地,距今已经有两百多年的历史,湘西阳戏本是由民间歌舞发展而来,随着不断发展已经成为湘西众多民间优秀的戏曲代表之一,在阳戏的分类中按照地域和唱腔风格来说分为了两个流派,一是南路阳戏;二是北路阳戏。湘西阳戏以其风格鲜明的特色赢得当地人们的喜爱。湘西阳戏歌颂了一种民间质朴的道德观,同时也将湘西人的劳作生活形象地展现出来。本文通过对湘西阳戏中的两个流派的唱腔发展进行简单分析,以期找出阳戏的发展特点,从而促进非物质文化遗产——湘西阳戏的传承与发展。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年34期）
刘阳琼[2]（2019）在《湘西南路阳戏与北路阳戏的曲牌衍变比较研究》一文中研究指出湘西阳戏是我国西南、中南地区流行的地方性剧种。湘西阳戏的唱腔体式主要是曲牌体和板腔体两种。曲牌体阳戏的"曲牌",是南戏曲牌名称泛化的地方剧种唱腔称谓,因其独特的词式、乐式和腔式生成方法,对阳戏"曲牌"的构成和命名产生重要影响。文章通过对湘西南路阳戏和北路阳戏的曲牌的衍变进行比较研究更好的探索出曲牌带给阳戏的重要影响及生命活力。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年17期）
刘阳琼[3]（2019）在《湘西南路阳戏与北路阳戏的源流比较研究》一文中研究指出湘西阳戏经历了一系列的发展逐步形成具有湖南地方戏剧特色的艺术,湘西阳戏融合了地方的音乐、舞蹈、民俗风情成为地方戏剧中别具特色的一门古老的综合艺术。湘西阳戏内容情节生动、古朴,它的表现形式生活化、细腻是湘西民间文化中宝贵的元素之一。文章对湘西阳戏的两大流派南路阳戏、北路阳戏源流及发展进行探讨,让人们更好的了解这一文化表现形式,让具有当地民族风情的艺术可以得到更好的传承和发展。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2019年17期）
刘阳琼[4]（2015）在《社会变迁中的湘西南路阳戏的传承与保护》一文中研究指出在新型城镇化进程这一社会变迁中,湘西南路阳戏出现了观众群减少,传承人断层的局面,针对这些情况因地制宜地对湘西南路阳戏的传承与发展提出相应对策。(本文来源于《湖南工业大学学报(社会科学版)》期刊2015年05期）
彭桂云[5]（2012）在《湘西南路阳戏的行腔特点》一文中研究指出阳戏,湖南的民间小戏剧种之一,主要流行于湖南西部、四川酉阳、湘黔及湘鄂交界地区。作者主要从男女分腔、满腔满字、死腔活用、高拉低唱、低拉高唱、"大本嗓"和"二本嗓"结合使用和以气托音,气音结合的运用等方面来具体阐述湘西南路阳戏的行腔特点。(本文来源于《四川戏剧》期刊2012年05期）
滕攀[6]（2011）在《湘西南路阳戏研究》一文中研究指出湘西阳戏是由民间歌舞发展而成的地方小戏,自清朝嘉庆年间开始流行于湘西各地,距今已有两百余年的历史,是湘西众多优秀民间戏曲艺术的代表之一。按其唱腔风格和流传地域的不同,阳戏分为南路和北路两个流派。其中流行于湘西南部地区的南路阳戏,唱腔优美风格鲜明,剧目内容以表现湘西人的劳作生活、男女爱情故事为主。同时也宣扬了一种朴素的民间道德观,深受当地人民的喜爱。2007年湘西阳戏被列入湖南省第一批非物质文化遗产名录之中。本文以湘西南路阳戏为研究对象,叙述其起源、成型和历史发展过程,并重点考察了南路阳戏的纵向历史发展以及社会环境变迁后的生存现状,分析了传统南路阳戏与现代南路阳戏各自的音乐特征。本文除了绪论与结语之外,共分为四个章节,具体布局如下：第一章：自然与人文环境概况。本章对湘西阳戏的自然生存环境和人文环境进行了简明扼要的介绍。主要涉及到对湘西地区的自然地理环境、民族民俗环境和经济文化环境叁个方面的描述。第二章：传统南路阳戏概述。本章主要论述阳戏的起源、历史、名称来源以及形成过程,并着重介绍了其发展史上重要班社的情况。第叁章：现代南路阳戏概述。本章论述了新中国成立后,在政治制度、社会环境发生根本性变化的情况下,南路阳戏所经历的革新与发展。以纵向时间历程为线索,分为新中国成立初期、“文革”时期和改革开放后叁个时期来进行考察。尤其强调改革开放后湘西经济产业重心的改变对南路阳戏生存现状的影响。第四章：南路阳戏音乐分析。本章根据不同时期南路阳戏的音乐特征进行分析,主要分为两小节。第一小节为传统南路阳戏音乐特点,包括音乐的曲牌、调式、旋法、伴奏等特征；第二小节为现代南路阳戏音乐特点,包括新创唱腔和移植样板戏的音乐特征。(本文来源于《陕西师范大学》期刊2011-10-01）
刘阳琼[7]（2009）在《湘西南路阳戏唱腔音乐研究》一文中研究指出通过归纳、整理和总结湘西南路阳戏的相关资料,从湘西南路阳戏的历史渊源入手,对其唱腔音乐和演唱进行探索性的研究,从理论上提升湘西南路阳戏唱腔的系统性和科学性。同时在结语部分对湘西南路阳戏的艺术现状进行思考,分析其艺术价值、社会功能以及可传承性和历史局限性,对如何更好的保护和传承民族民间传统艺术提出可行性的建议,为湘西南路阳戏新时期的发展注入新的活力。文章分为五个部分,主要从湘西南路阳戏唱腔音乐的特点和演唱等方面来研究湘西南路阳戏的唱腔音乐。第一部分是绪论,主要论述了本文研究的目的、意义、研究现状、以及研究的思路和方法。第二部分论述了湘西南路阳戏的缘起和发展。第叁部分是文章的主体,通过对湘西南路阳戏唱腔的曲调特点、唱词和句式特点、唱腔曲牌的发展以及唱腔音乐的重要辅助元素等方面的分析来加强湘西南路阳戏唱腔音乐的理论性和独特性,为南路阳戏的发展提供一己之见。第四部分从湘西南路阳戏唱腔的行腔特点、润腔技巧和演唱技巧这叁方面入手,论述了湘西南路阳戏的演唱。第五部分是文章的结语,分析了湘西南路阳戏的文化艺术价值以及所处的低迷现状和根据这一现状提出的解决方法。(本文来源于《湖南师范大学》期刊2009-03-01）
张淑萍[8]（2001）在《论湘西南路阳戏的唱腔特征》一文中研究指出本文从结构、调式、旋律音调和表现手法四个方面论述了湘西南路阳戏的唱腔特征,结论为1)琴头子+上腔+上腔过门,然后再接下腔+下腔过门,构成南路阳戏唱腔的基本结构;2)宫、徵调式和徵商交替调式为南路阳戏唱腔的主要调式;3)上腔落腔音群和下腔落腔音群的自由运用,形成了南路阳戏的基本旋律;4)散整结合构成南路阳戏的重要表现手法。(本文来源于《中国音乐》期刊2001年04期）
湘西南路阳戏论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
湘西阳戏是我国西南、中南地区流行的地方性剧种。湘西阳戏的唱腔体式主要是曲牌体和板腔体两种。曲牌体阳戏的"曲牌",是南戏曲牌名称泛化的地方剧种唱腔称谓,因其独特的词式、乐式和腔式生成方法,对阳戏"曲牌"的构成和命名产生重要影响。文章通过对湘西南路阳戏和北路阳戏的曲牌的衍变进行比较研究更好的探索出曲牌带给阳戏的重要影响及生命活力。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
湘西南路阳戏论文参考文献
[1].刘阳琼.湘西南路阳戏与北路阳戏的唱腔发展比较研究[J].戏剧之家.2019
[2].刘阳琼.湘西南路阳戏与北路阳戏的曲牌衍变比较研究[J].大众文艺.2019
[3].刘阳琼.湘西南路阳戏与北路阳戏的源流比较研究[J].艺术评鉴.2019
[4].刘阳琼.社会变迁中的湘西南路阳戏的传承与保护[J].湖南工业大学学报(社会科学版).2015
[5].彭桂云.湘西南路阳戏的行腔特点[J].四川戏剧.2012
[6].滕攀.湘西南路阳戏研究[D].陕西师范大学.2011
[7].刘阳琼.湘西南路阳戏唱腔音乐研究[D].湖南师范大学.2009
[8].张淑萍.论湘西南路阳戏的唱腔特征[J].中国音乐.2001