导读:本文包含了形式风格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:新中国宣传画,视觉形式,艺术风格
形式风格论文文献综述
周宏蕊,霍楷[1]（2019）在《新中国宣传画的视觉形式和风格研究》一文中研究指出中华人民共和国成立之初,宣传画是社会生活领域传递信息的重要载体,对宣传画视觉形式进行分析是为了研究当时宣传画的不同视觉传达形式及社会的视觉审美样式;对宣传画的艺术风格的研究是为了研究当时视觉设计的艺术特点和审美倾向。通过研究,发现新中国的宣传画具有极强的视觉形式和风格特点,为以后中国平面设计的发展奠定了基础,形成了社会广泛认可的认知性、广泛性、艺术性的特点。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年31期）
李立国[2]（2019）在《当代蒙古族题材水墨人物画表现形式风格类型探析》一文中研究指出通过研究当代蒙古族题材水墨人物画的发展脉络,探究蒙古族题材水墨人物画表现形式的多样化。主要分两个部分来分析当代蒙古族题材水墨人物画表现形式研究:第一部分叙述了当代蒙古族题材水墨人物画创作的现状;第二部分主要分析了当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的风格类型。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2019年08期）
李慧[3]（2019）在《齐白石绘画风格的形式与演变》一文中研究指出齐白石是20世纪着名的世界级艺术大师。其毕生所追求的"似与不似"的象外之韵,是齐白石对艺术的独特理解,也是其所具有独特的美学思想。他的画作充分呈现了似与不似之间所具有的关系,为我国的绘画艺术的创造以及发展做出了巨大的贡献。(本文来源于《鸭绿江(下半月)》期刊2019年08期）
刘达[4]（2019）在《汉马造型的艺术风格与形式分析》一文中研究指出汉代艺术中有关马类的题材并不是单纯的动物画,汉马造型的出现具有特殊的符号意义和审美形态,是一个特殊审美对象和文化现象,折射出汉帝国开疆拓土的自信雄强与蓬勃精神。本文从美术学的角度,通过多种载体的汉马造型比较研究,分析了汉马艺术形象与形式风格并对其价值做简要的阐述。(本文来源于《艺海》期刊2019年06期）
曹姗姗[5]（2019）在《艺术就是创造有意味的形式——《地球最后的夜晚》的作品风格》一文中研究指出"电影是现实的渐近线",安德烈·巴赞这样写道。巴赞最为推崇长镜头,认为长镜头是一种无限接近现实的表现手法,而它却在一部分导演手中,朝着最梦幻的地方狂奔而去。有些导演用长镜头表达情绪,有些导演用长镜头展开叙事,还有一些导演用长镜头来表达梦境。而毕赣不止用长镜头表达梦境,甚至用它来展现回忆。博格曼评价塔可夫斯基时曾说:"我认为塔可夫斯基是伟大的,他创造了崭新的电影语言,捕捉生命一如倒映,一如梦境。"安德烈·塔可夫斯基被毕赣视为他的电影影像启蒙者,这部《地球最后的夜晚》一上映,就不可避免地与塔可夫斯基(本文来源于《牡丹》期刊2019年17期）
陈晨[6]（2019）在《基于风格标记理论的英汉小说形式风格翻译策略探讨》一文中研究指出文学作品的风格是其创作特色与文学性的重要体现,向来是文学研究关注的焦点。而在文学翻译领域,如何对原作风格进行跨语言和文化的再现则是译者所关注的重点。由于原语与译语之间存在诸多差异,文学作品风格的可译程度以及如何实现一直是译学理论与实践研究的重要问题。刘宓庆的风格标记理论从科学角度论证了风格的可译性,并且提出了风格翻译的科学方法。该理论有助于我们客观地认识文学作品的形式风格并可用以指导文学翻译的具体实践。本论文以刘密庆的风格标记理论为依据,运用对应、重构和淡化叁种风格符号换码策略,对米尔豪瑟小说We Others汉译过程中的词汇、句法和修辞标记进行具体分析,旨在尝试总结出小说形式风格跨语再现的适用策略。本论文结合翻译实例,具体分析和探讨了不同类别的形式风格标记及其相应的翻译策略,旨在有效实现小说风格的跨语再现。本论文作者认为,当源语和译入语存在基本对应的风格标记时,可以采用对应式翻译策略;当译入语与源语缺乏对应的风格标记时,可通过补偿手段,采用重构式翻译策略;而当两种语言文化差异太大而风格标记无法对应时,则可采用淡化式翻译策略,力求最大程度上实现原文风格跨语转换的可接受性。(本文来源于《南京大学》期刊2019-06-03）
王杰[7]（2019）在《先锋动画:艺术形式与风格探析》一文中研究指出先锋动画是受到先锋派运动思潮的影响,区别于传统动画的一种艺术形式。在世界动画史上,先锋动画以其独特的精神气质留下了浓墨重彩的一笔,但对于先锋动画我们并不太熟悉。本文从"先锋"的概念入手,分析先锋动画的美学特征,探讨先锋动画的艺术形式与风格,希望能够使更多的人了解先锋动画。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年17期）
张馨月[8]（2019）在《维吾尔族舞蹈的风格特色和表现形式》一文中研究指出维吾尔族的同胞主要居住在新疆维吾尔自治区天山以南的喀什、和田一带,这是一个既能歌又善舞的人头较多的少数民族,维吾尔族舞蹈具有很强民族特色、地域文化、欣赏性还有实用性。维吾尔族舞蹈具有其特有的律动感、经典的舞姿造型、灵活的表演技巧和特色服饰,这些是维吾尔族舞蹈所具有民族性特征,深受广大人民喜爱的民间舞蹈艺术。本文简要介绍了维吾尔族舞蹈的风格特色与其舞蹈的表演形式。(本文来源于《当代旅游》期刊2019年04期）
安雯[9]（2019）在《朝鲜族歌曲的民族风格表现形式》一文中研究指出作为少数民族之一的朝鲜族,是各个民族构成中无法缺少的内容。朝鲜族人民多才多艺,创造了大量风格不同的歌曲,音乐风格独特,拥有较高的辨识度和艺术价值。随着文化的不断发展,朝鲜族出现了很多经久不衰的歌曲,通过融入与创新民族元素,体现出流行化特点。本文针对朝鲜族歌曲,科学分析了朝鲜民歌分类,并从音调、节奏和节拍、调式与曲式等方面讨论了民族风格表现形式,希望可以有效传承与发展朝鲜族歌曲。(本文来源于《黄河之声》期刊2019年02期）
曹荣[10]（2019）在《浅谈法国动画的艺术风格表现形式》一文中研究指出法国动画多以短片为主,其风格是一种完全不同于美国、日本类偏商业动画的风格。继承了丰厚的法国文化底蕴及背景,同时汲取了法国哲学里的带有批判性的思维感受。虽然说大部分都是动画短片,但其以有内涵的故事情节,观后可给人带来的哲学思想,和它独特的声画的处理,加上法国政府对独立动画大力支持的条件下,对整个动画动漫行业还是产生着巨大影响。甚至强大的日本动漫风格的某些动画部分,也是学习了法国动画的艺术风格表形式。将结合二维动画作品《IslanD》,以其中的法式动画风格进行分析,具体本篇会浅谈法国动画的艺术表现手法,风格形式感,人物造型的特点,及动画与之背后包含的意义、人生哲学等等。(本文来源于《惠州学院学报》期刊2019年01期）
形式风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
通过研究当代蒙古族题材水墨人物画的发展脉络,探究蒙古族题材水墨人物画表现形式的多样化。主要分两个部分来分析当代蒙古族题材水墨人物画表现形式研究:第一部分叙述了当代蒙古族题材水墨人物画创作的现状;第二部分主要分析了当代蒙古族题材水墨人物画表现形式的风格类型。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
形式风格论文参考文献
[1].周宏蕊,霍楷.新中国宣传画的视觉形式和风格研究[J].戏剧之家.2019
[2].李立国.当代蒙古族题材水墨人物画表现形式风格类型探析[J].美与时代(下).2019
[3].李慧.齐白石绘画风格的形式与演变[J].鸭绿江(下半月).2019
[4].刘达.汉马造型的艺术风格与形式分析[J].艺海.2019
[5].曹姗姗.艺术就是创造有意味的形式——《地球最后的夜晚》的作品风格[J].牡丹.2019
[6].陈晨.基于风格标记理论的英汉小说形式风格翻译策略探讨[D].南京大学.2019
[7].王杰.先锋动画:艺术形式与风格探析[J].戏剧之家.2019
[8].张馨月.维吾尔族舞蹈的风格特色和表现形式[J].当代旅游.2019
[9].安雯.朝鲜族歌曲的民族风格表现形式[J].黄河之声.2019
[10].曹荣.浅谈法国动画的艺术风格表现形式[J].惠州学院学报.2019