导读:本文包含了旋律节奏论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:歌词写作,词曲结合,旋律节奏音高
旋律节奏论文文献综述
颜飙[1]（2016）在《歌曲写作时词曲结合对旋律节奏音高的影响》一文中研究指出在歌曲写作的时候,字与曲应互相结合,对于词曲结合,我国着名语言学家赵元任就进行了透彻的分析与研究,他的研究及创作使曲调与歌词之间完美结合。歌词的读音及声调对歌曲旋律的节奏及音高都有影响和约束,这些问题在一些具有较高经验的音乐家及作曲家眼中并不是一种约束,而是可以指引他们创作出动听曲调及歌曲的途径。(本文来源于《北方音乐》期刊2016年24期）
曹敏[2]（2015）在《山东筝曲与浙江筝曲音阶调式与旋律节奏的地域性色彩》一文中研究指出独特的音调特征与旋律节奏是一个筝派艺术风格的重要组成因素,山东筝曲与浙江筝曲都具有各自独特的音调特征,音调特征的差异也在一定程度上反映这个筝派的艺术特征和审美追求的不同。在节奏上山东筝曲与浙江筝曲有节奏节拍随意的散板筝曲,也有节奏节拍严谨的筝曲,这与本地文化心理和地方戏曲有关,因此,要对山东筝派与浙江筝派进行更深的了解和比较,就必须对这个筝派的音调特征与旋律节奏进行研究。(本文来源于《音乐时空》期刊2015年06期）
石亚晶[3]（2013）在《长调民歌旋律节奏的因素分类》一文中研究指出着名学者李吉提先生在《中国音乐结构分析概论》一书中提到:"原生性自由节拍,这种音乐结构的最大特点是节奏自由、即兴性强,结构潇洒而富有弹性。没有明确的、周期性的节拍循环性"。蒙古族长调民歌亦是如此。长调民歌,是北方草原音乐中最具特色的艺术形式之一,是蒙古民族传统民歌的经典体裁之一。是蒙古族在长期的游牧生活中集体创造的歌唱形式,具有悠久的(本文来源于《内蒙古艺术》期刊2013年01期）
祁君[4]（2012）在《谈舒伯特艺术歌曲的音调来源与旋律、节奏的艺术特点》一文中研究指出舒伯特对世界音乐艺术宝库的最大贡献是他的艺术歌曲。与以往任何作曲家相比,舒伯特的作品确实具有更强烈而执着的诗人特色,他十分注重创作时的内心体验和真实感受,掌握音乐与诗歌巧妙结合的技巧,这就使他的艺术歌曲不仅能够准确、形象地概括和提炼诗歌的精髓,而且比诗歌更具有表现力、想象力和感染力,也更有情感上的深度、表情上的强度和技术上的难度。(本文来源于《剧影月报》期刊2012年04期）
司雯[5]（2010）在《从《美妙歌声随风荡漾》的旋律节奏看《塞维利亚理发师》中咏叹调的创作》一文中研究指出罗西尼的代表作喜歌剧《塞维利亚理发师》中有着许多极富戏剧性、脍炙人口的唱段,本文即以罗西娜的谣唱曲《美妙歌声随风荡漾》为例,从旋律、节奏等微小的角度深入探析歌剧中经典咏叹调的创作,并从中挖掘这部享誉世界的歌剧深入人心的深层原因。(本文来源于《艺术百家》期刊2010年S2期）
黄姗姗[6]（2010）在《浅谈歌曲创作中旋律节奏与歌词朗诵节奏的统一》一文中研究指出旋律的节奏应符合歌词的节奏,两者统一起来,这是准确表达歌词所要表达的音乐形象和意境的基础。本文从旋律的节奏应符合歌词的朗诵节奏角度,说明歌曲创作中两者相统一是歌曲写作的基础,也是关键。(本文来源于《大众文艺》期刊2010年18期）
谢万章[7]（2010）在《《纳瓦木卡姆》唱词阿鲁孜格律对旋律节奏的影响》一文中研究指出维吾尔族《十二木卡姆》中的部分段落选用了以阿鲁孜格律写成的古典诗歌作为唱词。产生于阿拉伯文学的阿鲁孜格律体系约从公元十世纪开始,经由波斯文学传到了新疆,被维吾尔先民所接受。阿鲁孜原本是以阿拉伯语长短音节的组合与变换为基础的格律,有八种诗节、十九种格式。虽然维吾尔语的元音无长短区别,但经过几个世纪的融合,到了十五世纪,以艾利希尔.纳瓦依的作品为代表的维吾尔古典诗歌中,阿鲁孜格律的运用已经达到了臻于完美的地步。众多诗人的诗歌作品,被作为《十二木卡姆》部分段落的唱词在广大维吾尔人中传唱。阿鲁孜格律长短音节的构成形式,在两者的相互融合中,对《十二木卡姆》音乐产生了重要的影响。在对《纳瓦木卡姆》唱词格律与音乐旋律进行对应分析后,我们发现,唱词中阿鲁孜格律长短音节在音乐旋律中对应的音符时值具有一些相似的特征,即短音节对应时值相对短的一个音符,且只出现在节奏节拍的弱位置上,而长音节对应音符的时值、个数以及音符所在的位置都比较自由。这就造成了长短音节结合时旋律节奏中常常出现附点节奏和切分节奏的原因。(本文来源于《中国音乐》期刊2010年02期）
谢万章[8]（2008）在《《纳瓦木卡姆》唱词阿鲁孜格律对音乐旋律节奏的影响》一文中研究指出维吾尔族《十二木卡姆》中的部分段落选用了以阿鲁孜格律写成的古典诗歌作为唱词。产生于阿拉伯文学的阿鲁孜格律体系约从公元十世纪开始,经由波斯文学传到了新疆,被维吾尔先民所接受。阿鲁孜原本是以阿拉伯语长短音节的组合与变换为基础的格律,有八种诗节、十九种格式。虽然维吾尔语的元音无长短区别,但经过几个世纪的融合,到了十五世纪,以艾利希尔·纳瓦依的作品为代表的维吾尔古典诗歌中,阿鲁孜格律的运用已经达到了臻于完美的地步。众多诗人的诗歌作品,被作为《十二木卡姆》部分段落的唱词在广大维吾尔人中传唱。阿鲁孜格律长短音节的构成形式,在两者的相互融合中,对《十二木卡姆》音乐产生了重要的影响。在对《纳瓦木卡姆》唱词格律与音乐旋律进行对应分析后,我们发现,唱词中阿鲁孜格律长短音节在音乐旋律中对应的音符时值具有一些相似的特征:短音节对应时值相对短的一个音符,且只出现在节奏节拍的弱位置上,而长音节对应音符的时值、个数以及音符所在的位置都比较自由。这就造成了长短音节结合时,旋律节奏中常常出现附点节奏和切分节奏的原因。(本文来源于《新疆师范大学》期刊2008-06-06）
肖东英[9]（2007）在《培养琴童的欣赏力需从旋律、节奏与和声入手》一文中研究指出儿童业余学弹钢琴的目的是为了丰富生活,扩大眼界,掌握钢琴技能及有关知识,开发智力,接受音乐艺术的熏陶。经过较长时期的认真教育,他们可成为有文化教养,会欣赏,能弹奏,并具有高尚情操的文明一代。业余学琴不适宜赶超时间,急忙勉强去考级,或争跳级别档次,因为这有可能"吃夹生饭"(本文来源于《成才之路》期刊2007年20期）
李光连[10]（2003）在《论散文的旋律节奏美》一文中研究指出广义地说,节奏是或长或短的旋律运动。散文的旋律节奏呈现在两个方面:其一,结构形式节奏,如布局上的抑扬、悬念、开合、张弛、虚实、疏密、擒纵、曲直、反正等,以此形成文章的波澜起伏,即节奏;其二,散文的语调节奏,如句式的长短、音节的顿挫,词语奇偶变化、节律参差,平仄协调,声调锵铿;还有虚词恰当运用,所带来的忽疾忽徐,摇曳多姿的语调等。(本文来源于《宁波职业技术学院学报》期刊2003年06期）
旋律节奏论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
独特的音调特征与旋律节奏是一个筝派艺术风格的重要组成因素,山东筝曲与浙江筝曲都具有各自独特的音调特征,音调特征的差异也在一定程度上反映这个筝派的艺术特征和审美追求的不同。在节奏上山东筝曲与浙江筝曲有节奏节拍随意的散板筝曲,也有节奏节拍严谨的筝曲,这与本地文化心理和地方戏曲有关,因此,要对山东筝派与浙江筝派进行更深的了解和比较,就必须对这个筝派的音调特征与旋律节奏进行研究。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
旋律节奏论文参考文献
[1].颜飙.歌曲写作时词曲结合对旋律节奏音高的影响[J].北方音乐.2016
[2].曹敏.山东筝曲与浙江筝曲音阶调式与旋律节奏的地域性色彩[J].音乐时空.2015
[3].石亚晶.长调民歌旋律节奏的因素分类[J].内蒙古艺术.2013
[4].祁君.谈舒伯特艺术歌曲的音调来源与旋律、节奏的艺术特点[J].剧影月报.2012
[5].司雯.从《美妙歌声随风荡漾》的旋律节奏看《塞维利亚理发师》中咏叹调的创作[J].艺术百家.2010
[6].黄姗姗.浅谈歌曲创作中旋律节奏与歌词朗诵节奏的统一[J].大众文艺.2010
[7].谢万章.《纳瓦木卡姆》唱词阿鲁孜格律对旋律节奏的影响[J].中国音乐.2010
[8].谢万章.《纳瓦木卡姆》唱词阿鲁孜格律对音乐旋律节奏的影响[D].新疆师范大学.2008
[9].肖东英.培养琴童的欣赏力需从旋律、节奏与和声入手[J].成才之路.2007
[10].李光连.论散文的旋律节奏美[J].宁波职业技术学院学报.2003