导读:本文包含了香港武侠片论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:香港武侠片,武术指导,武馆,戏曲舞台
香港武侠片论文文献综述
宋锦轩[1]（2019）在《舞台与武馆——香港武侠片创作的另一条线索》一文中研究指出香港武侠片初创时期沿袭了神怪武侠片偏向戏曲舞台化动作设计的北派传统。但自1950年代起,黄飞鸿系列电影的盛行使岭南武术界人士进入武侠片创作领域,从而逐渐发展出强调真功夫的南派动作风格。此后,在数十年间的武侠电影创作历史中,这两种武术指导派别不断竞争与融合,促进了武侠电影的发展,贡献了大量佳作。他们被武侠电影滋养的同时又推动着武侠电影的发展,成为香港电影界对华语电影的一大贡献。(本文来源于《北京电影学院学报》期刊2019年11期）
王一帆[2]（2018）在《分析香港武侠片的演变——以《黄飞鸿》《叶问》系列电影为例》一文中研究指出《黄飞鸿》《叶问》这些香港影片的经典之处就在于它表现的武侠打斗动作多样完美,人物形象塑造立体多面,影片中搞笑、悲剧、爱情、武打等多种元素的融合,时代主题的深刻体现等,是香港武侠片中的优秀代表。通过分析《黄飞鸿》《叶问》系列武侠片中的动作、道具、思想内容等元素来探究香港武侠片的发展演变。(本文来源于《文化产业》期刊2018年24期）
李小晗[3]（2018）在《香港武侠片式微的文化探析》一文中研究指出笔者在整理了国内外对该课题的研究后发现,众多专家对香港武侠片渐趋式微的状态已基本形成共识,并对其式微原因进行了多方面探析,但从文化的角度考辨对香港武侠片式微现状的研究成果并不多见。近年来,随着人们对于大众文化的要求越来越高,对于传统文化的愈加重视,对于电影人文深度的要求也近一步提升,众学者开始从文化的角度重新审视香港武侠片的兴衰历程,以期找出何以式微的原因,促使香港武侠片的复兴。绪论首先对香港武侠片的概念进行了界定,将其与内陆和台湾同时期的作品及新世纪后的合拍片区别开来。同时对本课题的研究意义、重点及难点进行了概括总结。第一章主要梳理廓清了香港武侠片的源起和发展历程,客观评说其发展脉络,并对其进行了主题向度的类型划分。对香港武侠片的繁荣景象和式微现状进行剖析并形成维度上的对比,对文章的进一步研究做出铺垫。第一节主要论述了香港武侠片的缘起与发展,肯定了香港武侠片与中国传统文化的血脉之源;第二节从主题向度出发,对香港武侠片进行类型划分,这对接下来关于其文化探究十分必要;第叁节笔者从香港武侠片在产量及质量的层面分别论证了香港武侠片的式微现状,不论是前期大产量但质量上的良莠不齐,又或是新世纪之后的几近停产的状态,给接下来的深入探析提供了事实依据。第二章,由香港电影业的内部出发,从文化的角度分析香港武侠片的式微原因。第一节论述了香港地区早期的文化传承,以及之后文化杂糅时期创作意向的改变;第二节着重探讨消费主义文化下香港编导在主题创作上的嬗变;第叁节则是从受众出发,结合接受美学的理论,探讨香港观众审美期待的变化,从而引申出观众对于审美体验和文化诉求,对于香港武侠片式微的重要原因,并结合具体案例剖析。第叁章,把香港武侠电影置于历史和文化的大环境中,分析文化变迁下香港武侠电影的兴衰,并结合具体案例剖析。第一节探讨香港因历史的变迁而形成的边缘文化和后殖民文化,这些文化因素的影响与支撑给香港武侠片的发展提供了温床,也带来了局限;第二节主要探析西方文化对香港主流文化的影响,而香港武侠片也从主流文化的代表中隐退;第叁节结合西方思潮近年对香港电影的影响,探究香港武侠片与成熟类型片在文化上的差距。最后,本文在总结香港武侠片式微的文化原因的同时,也思考了香港武侠片的出路。在发展中求变,在求变中坚持文化特色,才是香港武侠电影的出路。综合来看,虽然每一种电影类型都会经历由兴及盛再及衰,最后回归平稳发展的过程。在这其中,文化的变迁起到了推波助澜乃至决定性的作用。在香港武侠片的范畴中亦如是。但式微现状并不能成为最终结局,通过对文化领域的研究,促进香港武侠片的复兴才是最终要义。(本文来源于《山东师范大学》期刊2018-06-08）
陈冲,赵霞[4]（2017）在《浅析香港武侠片的影像特色——以徐克导演作品为例》一文中研究指出香港影坛的武侠片在华语影视中占据了半壁江山,在历经长达80多年的创新中,为观众留下了不少荧幕传奇。纵观一众香港导演,素有"徐老怪"之称的徐克最为出色,其影片风格大胆创新却不失涵养,在他眼中的江湖世界具有对现实世界的考量和对传统文化的继承。本文将以徐克导演的武侠代表作来着重分析香港武侠电影的影像特色,并为新生代电影人提供影视借鉴,吸收优秀作品精髓,领略香港武侠文化中的江湖世界。(本文来源于《现代经济信息》期刊2017年11期）
王凡[5]（2015）在《香港邵氏悬疑武侠片及其影像风格探微》一文中研究指出20世纪70—80年代,香港邵氏兄弟有限公司投资拍摄了一系列颇具影响力的悬疑武侠片。作为处于鼎盛时期的邵氏武侠片的一种亚类型电影,邵氏悬疑武侠片呈现出悬念手法的成功运用、侠客式侦探的独特塑造以及悬疑氛围的巧妙营造等诸多特异的影像风格,从而体现出香港电影独特的艺术气质。(本文来源于《闽西职业技术学院学报》期刊2015年03期）
王凡[6]（2015）在《武侠、悬疑、推理相融合的绮丽影像——香港邵氏悬疑武侠片及其意蕴探微》一文中研究指出上世纪七八十年代,香港邵氏兄弟有限公司投资拍摄了一系列颇具影响力的悬疑武侠片。作为处于鼎盛时期的邵氏武侠片的一种亚类型电影,邵氏悬疑武侠片呈现出悬念手法的成功运用、侠客式侦探的独特塑造以及悬疑氛围的巧妙营造等诸多特异的影像风格,从而在体现出香港电影独特艺术气质的同时,更可视为是邵氏电影作者们对于武侠类型电影创作所进行的有益尝试与开拓探索。(本文来源于《湖北叁峡职业技术学院学报》期刊2015年01期）
解宏乾[7]（2015）在《洪拳打下香港武侠片半壁江山 电影《功夫》中的真功夫》一文中研究指出熟悉周星驰的观众,相信对2004年上映的影片《功夫》早已烂熟于心了。即使这样,今年1月15日《功夫》的3D版上映,依然有很多星爷的影迷奔走相告,齐聚影院,重温这部周氏经典。在影片《功夫》中,除了依然如旧延续了周星驰无厘头的搞笑风格,在功夫和特效方面,也让观众赞不绝口。据说,《功夫》的诞生,就来自于星爷内心深处对功夫、对李小龙的热爱。(本文来源于《国家人文历史》期刊2015年05期）
王婷婷[8]（2014）在《香港武侠片《黄飞鸿之英雄有梦》之我见》一文中研究指出众所周知,我国香港黄飞鸿的武侠电影比比皆是,除却知名导演徐克,还有胡鹏等人都以黄飞鸿为题材,创作了多部黄飞鸿电影,例如《黄飞鸿》、《黄飞鸿之男儿当自强》等等。并且时隔多年后,新晋导演周显扬也同样以黄飞鸿为题材,创作了《黄飞鸿之英雄有梦》,因此而引起了一阵黄飞鸿系列武侠风的怀旧。本文试图将其与香港经典(本文来源于《电影评介》期刊2014年21期）
刘丽芸[9]（2014）在《香港新时期武侠片式微与突围——从《一代宗师》“宫二”说起》一文中研究指出一、宫二:侠女类型的重组与突变由香港导演王家卫执导的武侠电影《一代宗师》1**接连在各大电影节获奖引发媒体热议,而其中国际影星章子怡凭借其在《一代宗师》饰演宫二一角色首获金马影后奖项之后又于2013年12月12日在亚太电影大奖中凭宫二再度摘得影后(本文来源于《电影评介》期刊2014年19期）
曾健德[10]（2013）在《合谋者之家》一文中研究指出自新世纪以来,香港电影监制导演纷纷北上发展,建立电影院、与内地电影人合拍电影。而众多电影当中,最常出现的便是武侠类型。在中国崛起的背景下,随着2004年《关于建立更紧密经贸关系的安排》(Closer Economic Partnership Arrangement,简称CEPA)的落实,内地市场成为全球电影市场不可忽视的一部分。全球政治经济的刷新,再加上回归以来动荡的社会民生状况,有关“本土”的论述也越来越激烈。然而回归以来,合谋的殖民结构也同时”顺利过渡“,国族身份却没有解决主体性的问题。相反,国族身份更可能勾结殖民性,而当中本土与国族身份并非二元对立。因此,本论文的论点认为武侠类型的回潮并不是偶然,“侠士”可能也是某种合谋者。作为国族主义的,作为“中国梦”的武侠片为什么能够从港台轻易嫁接到中国大陆?它以何种形式的翻译、协商嫁接到内地市场?或者说,为什么充满国族主义的武侠片能够曾经在香港这一个殖民地能如此兴盛。作为国族的文化商品,武侠片如何解决或不解决当下的结构,又如何可能或不可能反抗?本论文将试图以“合谋”作为一个关键点去剖析殖民的权力建构如何在合拍武侠片中呈现,跳出殖民者与被殖民者的二元对立想象。同时以“合谋者之家”为题,通过对一系列香港导演北上合拍的武侠片进行意识形态与后殖民解读,尝试说明武侠的合谋复杂性以及其主体性想象的统识,它们最终可能完成了跨地的合谋,建立“合谋者之家”。(本文来源于《北京大学》期刊2013-06-01）
香港武侠片论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
《黄飞鸿》《叶问》这些香港影片的经典之处就在于它表现的武侠打斗动作多样完美,人物形象塑造立体多面,影片中搞笑、悲剧、爱情、武打等多种元素的融合,时代主题的深刻体现等,是香港武侠片中的优秀代表。通过分析《黄飞鸿》《叶问》系列武侠片中的动作、道具、思想内容等元素来探究香港武侠片的发展演变。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
香港武侠片论文参考文献
[1].宋锦轩.舞台与武馆——香港武侠片创作的另一条线索[J].北京电影学院学报.2019
[2].王一帆.分析香港武侠片的演变——以《黄飞鸿》《叶问》系列电影为例[J].文化产业.2018
[3].李小晗.香港武侠片式微的文化探析[D].山东师范大学.2018
[4].陈冲,赵霞.浅析香港武侠片的影像特色——以徐克导演作品为例[J].现代经济信息.2017
[5].王凡.香港邵氏悬疑武侠片及其影像风格探微[J].闽西职业技术学院学报.2015
[6].王凡.武侠、悬疑、推理相融合的绮丽影像——香港邵氏悬疑武侠片及其意蕴探微[J].湖北叁峡职业技术学院学报.2015
[7].解宏乾.洪拳打下香港武侠片半壁江山电影《功夫》中的真功夫[J].国家人文历史.2015
[8].王婷婷.香港武侠片《黄飞鸿之英雄有梦》之我见[J].电影评介.2014
[9].刘丽芸.香港新时期武侠片式微与突围——从《一代宗师》“宫二”说起[J].电影评介.2014
[10].曾健德.合谋者之家[D].北京大学.2013