导读:本文包含了古装影视剧论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:影视古装,形象设计,写意渲染
古装影视剧论文文献综述
蒋振刚[1]（2019）在《古装影视剧人物造型设计中写意手法的运用》一文中研究指出在当今影视行业迅猛发展的大潮中,无数优越的作品相继脱颖而出,使行业在艺术形式上取得百花齐放的效果,纵观我国古装影视剧人物在造型的设计中,极其频繁地运用了写意手法,写意手法的关键,在于重在形式上的表现,通过对意境上的描绘进行延伸。但在大量写意形式的渲染下,却往往忽略了从生活角度出发的写实性。因此在对古装剧人物形象进行写意构造时,也应加入写实手法,写意写实相结合才能使人物更加饱满。本文通过对写意和写实的结合运用做出讨论,希望对古装影视剧的发展有助力作用。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年18期）
赵天彤[2]（2019）在《“新东方主义”古装影视剧服饰艺术研究》一文中研究指出本文从东方文化的本位去思考和探索,通过剖析“新东方主义”创作理念的具体表现,对古装影视剧服饰在继承传统文化、借鉴流行审美和运用现代设计手法的方面做出总结和构想。“新东方主义”现阶段主要讨论的内容还仅限于塑造富有东方意蕴的中国形象,所以本文主要对华语的古装影视剧服饰做出分析和讨论。本文以2010版《红楼梦》、《甄嬛传》、《琅琊榜》、《那年花开月正圆》、《延禧攻略》等带有“新东方主义”色彩的古装影视剧服饰作为研究对象,运用符号学、接受美学、心理学(服装心理学、色彩心理学、认知心理学)等理论知识,通过对古装影视剧服饰特性和视觉功效的剖析,分析“新东方主义”艺术观对古装影视服饰带来的积极作用,并对古装影视服饰的设计原则提出合理化建议。在第一章中,通过归纳和分析影视服饰的属性以及古装影视服饰的特性,对其在影视作品中的重要作用做出剖析,并为本文对于“新东方主义”的个案分析做出奠基。在第二章中,通过对东方主义起源和含义的阐释,以此说明“新东方主义”艺术观形成的文化背景,并以叶锦添的古装影视服饰作品为例,对“新东方主义”的理念加以剖析。在第叁章中,从构成古装影视服饰的形制、色彩、面料及纹样元素切入,通过对中西服饰文化的梳理,对“新东方主义”艺术观在古装影视服饰设计中起到的积极作用做出个案分析,并结合对传统文化和流行审美的借鉴,分析如何将“新东方主义”贯彻于古装影视剧服饰的设计之中。在第四章中,通过对古装影视服饰的符号特性和表意功能的探讨,剖析“新东方主义”对古装影视剧服饰基本功能的满足,并分析其中存在的问题,对如何提升古装影视剧服饰的视觉功效和艺术感染力提出建议。在第五章中,主要对“新东方主义”古装影视剧服饰设计的发展做出展望,从继承传统文化、借鉴流行审美、运用现代设计方法的方面,对“新东方主义”在古装影视剧服饰设计中起到的积极作用加以分析和设想,并对古装影视剧服饰设计的原则和方法做出归纳和构想。(本文来源于《东北师范大学》期刊2019-05-01）
刘唯[3]（2019）在《浅析古装影视剧中服饰设计对于人物角色塑造的作用》一文中研究指出凸显人物性格特征、塑造角色整体形象是古装影视作品的重要环节,而对服饰的造型、色彩、面料等进行精细设计可以进一步实现人物形象塑造和推动剧情发展的同步提升。本文分析了古装影视剧中服饰设计对人物属性、性格以及角色发展的塑造作用,总结了具体的塑造手法和表现形式。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年07期）
马孟超[4]（2019）在《古装影视剧的服装设计理念研究——以影片《影》为例》一文中研究指出在古装影视剧中,给演员量身打造合适的服装是十分重要的,优秀的的服装设计,不仅能够充分体现剧中人物所处的时代特点、性格特征和身份地位,而且也会给观众视觉上的冲击,为他们带来一场视觉盛宴,我们还可以通过服装透视人物的内心和情感,同时在某种程度上达到提升影视本身意境的作用。因此,服装设计是古装影视剧中非常重要的部分,它充分体现了其审美意义和社会价值。本文以张艺谋的新作《影》为例,通过对其独特的服装设计风格的研究,感受古装影视剧中新颖的服装设计理念,为影视剧服装设计提供一定的借鉴。(本文来源于《工业设计》期刊2019年01期）
王丽丽[5]（2019）在《创新不等于堆砌——谈古装影视剧服装设计》一文中研究指出古装影视剧的服装设计,需要遵循审美的原则,对其面料和图案进行再加工和创新,而不是材料的堆砌。对传统文化的历史真实感的体现,也不是对传统服饰文化的堆砌。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年02期）
李瑞欣[6]（2018）在《古装影视剧对大学生德育的影响及对策》一文中研究指出古装影视剧对大学生的历史认同感、社会责任感和审美价值观方面都有着不可忽视的影响,对此高校应该在大学生德育方面加以重视,政府应该完善影视监管体系,推进古装影视剧分级播出制度,传媒业应该强化古装影视剧从业者的社会责任感,使古装影视剧发挥其正能量。(本文来源于《现代交际》期刊2018年24期）
涔汵[7]（2018）在《古装影视剧里的套路能打胜仗吗？》一文中研究指出“大战叁百回合”怎么拍？古装影视剧中最经典的古代战争呈现是：先摆阵，然后双方各出一员大将，这时镜头会有一些描述，两个将军骑什么马，着什么样的盔甲，拿什么样的兵器。随后，千军万马看着两人“单挑”，你来我往，大战叁百回合。不分胜负的情况下，两军各自(本文来源于《中国艺术报》期刊2018-07-06）
崔家悦[8]（2018）在《论古装影视剧对刺绣的传播作用》一文中研究指出刺绣作为一门传统手工技艺,自古以来大多作用在美化人们生活的范畴,不仅仅是为达官贵人绣制日常用品,老百姓在日常生活中亦是广泛应用,尤其是少数民族地区,生活应用更为常见。而刺绣在戏剧舞台剧装上面的应用更是由来已久。随着科技的发展,人们的娱乐生活日益丰富,刺绣从日常生活、舞台剧装进而走向了大荧幕,从电影到电视,为了突显影视剧的社会背景,剧中角色的地位,性格,心理活动,设计师把大量的刺绣用于角色的服装当中,至此,刺绣这一优秀的传统文化便以文艺作品的形式得以展现。而刺绣技艺,作为优秀的中国非物质文化遗产的重要项目,也得到更好地传承与弘扬。由于影视剧有着极为广泛的受众群,通过影视剧装展现的刺绣艺术更能够被民众认识和接受。中国传统刺绣技艺所涉及的历史悠久,与当今社会的文化环境存在着较大的对比反差,而古装影视剧所呈现的传统刺绣艺术则一点不显得突兀,这对于让民众透过古装影视剧的刺绣应用,更多地了解中国传统文化,传播中国文化精粹起到了积极作用。然而,但是当前古装影视剧内容众多,品质参差不齐,时代与地域性大多模糊化,影视剧服装角色众多,需求量巨大,刺绣的手段已经不仅仅满足于手绣,其方法越来越多,刺绣在影视服装中的技术应用问题,以及非遗保护对影视剧这一传播载体的重视程度,都还存在一些问题。笔者通过深入影视服装生产基地,进行了多日实地调研,详细了解其制作过程,以影视剧《步步惊心》为例,分析古装影视剧对刺绣的传播作用。(本文来源于《中国艺术研究院》期刊2018-06-30）
鄢敉君[9]（2018）在《古诗词在影视剧中的运用——以古装电视剧为例》一文中研究指出随着大众传媒的发展,古诗词的传播在当今的视觉文化时代受到一定的挑战。而影视传媒业却凭着声画结合的优势飞速发展并开始与古诗词相结合。尤其是在古装剧中,古诗词更是与之联系紧密并通过人物语言、电视歌曲、布景道具等方面展现出来。文中主要以古装电视剧为例,从电视剧人物语言、歌曲和布景道具叁方面探究其对古诗词的运用,又分别对人物语言的运用方式和具体的作用,歌曲中的主题曲、剧中人物唱曲和背景插曲,布景道具中在布景、书写材料、道具展现方面的古诗词作进一步的分析。通过探究可以看出古诗词的融入为电视剧增添了古风韵味,电视的传媒力量也让古诗词得到进一步传播。(本文来源于《绵阳师范学院学报》期刊2018年06期）
李丽娜[10]（2018）在《古装影视剧服装设计中美术性与历史性的整合策略》一文中研究指出近年来,影视剧数量呈现出逐年递涨态势,其中古装影视剧占据了比较大的比例。人物造型作为影视剧不可或缺的一项基本元素,既能够体现出设计师针对这部影视作品的理解以及情感,同时也是情绪传递的一种途径,能够为后来的剧情发展起到铺垫作用,促使演员将自身的角色演绎得淋漓尽致。在对古装影视剧相应服装进行实际设计时,不仅需要结合美学,同时也应当体现历史特性,借助于有效方式实现二者的恰当的整合,以便于我们在享受现代元素的同时,也能够体会传统文化的丰富内涵。(本文来源于《河北能源职业技术学院学报》期刊2018年01期）
古装影视剧论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文从东方文化的本位去思考和探索,通过剖析“新东方主义”创作理念的具体表现,对古装影视剧服饰在继承传统文化、借鉴流行审美和运用现代设计手法的方面做出总结和构想。“新东方主义”现阶段主要讨论的内容还仅限于塑造富有东方意蕴的中国形象,所以本文主要对华语的古装影视剧服饰做出分析和讨论。本文以2010版《红楼梦》、《甄嬛传》、《琅琊榜》、《那年花开月正圆》、《延禧攻略》等带有“新东方主义”色彩的古装影视剧服饰作为研究对象,运用符号学、接受美学、心理学(服装心理学、色彩心理学、认知心理学)等理论知识,通过对古装影视剧服饰特性和视觉功效的剖析,分析“新东方主义”艺术观对古装影视服饰带来的积极作用,并对古装影视服饰的设计原则提出合理化建议。在第一章中,通过归纳和分析影视服饰的属性以及古装影视服饰的特性,对其在影视作品中的重要作用做出剖析,并为本文对于“新东方主义”的个案分析做出奠基。在第二章中,通过对东方主义起源和含义的阐释,以此说明“新东方主义”艺术观形成的文化背景,并以叶锦添的古装影视服饰作品为例,对“新东方主义”的理念加以剖析。在第叁章中,从构成古装影视服饰的形制、色彩、面料及纹样元素切入,通过对中西服饰文化的梳理,对“新东方主义”艺术观在古装影视服饰设计中起到的积极作用做出个案分析,并结合对传统文化和流行审美的借鉴,分析如何将“新东方主义”贯彻于古装影视剧服饰的设计之中。在第四章中,通过对古装影视服饰的符号特性和表意功能的探讨,剖析“新东方主义”对古装影视剧服饰基本功能的满足,并分析其中存在的问题,对如何提升古装影视剧服饰的视觉功效和艺术感染力提出建议。在第五章中,主要对“新东方主义”古装影视剧服饰设计的发展做出展望,从继承传统文化、借鉴流行审美、运用现代设计方法的方面,对“新东方主义”在古装影视剧服饰设计中起到的积极作用加以分析和设想,并对古装影视剧服饰设计的原则和方法做出归纳和构想。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
古装影视剧论文参考文献
[1].蒋振刚.古装影视剧人物造型设计中写意手法的运用[J].戏剧之家.2019
[2].赵天彤.“新东方主义”古装影视剧服饰艺术研究[D].东北师范大学.2019
[3].刘唯.浅析古装影视剧中服饰设计对于人物角色塑造的作用[J].戏剧之家.2019
[4].马孟超.古装影视剧的服装设计理念研究——以影片《影》为例[J].工业设计.2019
[5].王丽丽.创新不等于堆砌——谈古装影视剧服装设计[J].艺术品鉴.2019
[6].李瑞欣.古装影视剧对大学生德育的影响及对策[J].现代交际.2018
[7].涔汵.古装影视剧里的套路能打胜仗吗？[N].中国艺术报.2018
[8].崔家悦.论古装影视剧对刺绣的传播作用[D].中国艺术研究院.2018
[9].鄢敉君.古诗词在影视剧中的运用——以古装电视剧为例[J].绵阳师范学院学报.2018
[10].李丽娜.古装影视剧服装设计中美术性与历史性的整合策略[J].河北能源职业技术学院学报.2018