导读:本文包含了黄梅戏音乐论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:新时期之后,黄新德,黄梅戏音乐,大众传媒
黄梅戏音乐论文文献综述
吴海肖[1]（2019）在《黄梅戏音乐主导下的形态拓展》一文中研究指出新时期之后,黄梅戏紧跟时代审美趋向的变化而进行形态拓展,力求使黄梅戏满足不断变化的多元化审美需要。黄梅戏形态拓展主要反映在叁个领域:一是受中、西方戏剧音乐语汇交互影响下的戏剧形态拓展,如黄梅戏清唱剧等;二是黄梅戏在大众传媒视域下的形态拓展,如黄梅戏电影、电视剧、广播剧等;叁是将黄梅戏的唱腔旋律加以歌曲化、流行化处理而衍生出的黄梅歌,为黄梅戏新的形态拓展提出新的可能性。黄梅戏形态拓展的叁大领域,在黄梅戏音乐主导下不断向前推进,为黄梅戏舞台剧的发展保驾护航、拓展生存空间。(本文来源于《艺海》期刊2019年09期）
李叶[2]（2019）在《谢国华黄梅戏音乐编配技法分析》一文中研究指出黄梅戏是我国经典戏曲种类之一,在其两百多年的历程中,始终延续着继承与发展的路线,不断地完善自己。近些年,安徽省着名作曲家谢国华先生在黄梅戏编配工作中有着较突出的贡献,在黄梅戏编配技法上领先了一步。文中主要针对谢国华黄梅戏作品中音乐语言(和声、复调、调式、调性等)方面的创作技法进行分析阐述。(本文来源于《大众文艺》期刊2019年12期）
少华[3]（2018）在《被音乐滋养的一生 访黄梅戏音乐泰斗时白林》一文中研究指出时白林(1927-),笔名白林,中共党员。1927年出生于安徽蒙城。着名泗州戏作曲家、黄梅戏作曲家、黄梅戏音乐泰斗。"戏曲音乐终身成就奖"第一人。1953年毕业于上海音乐学院干部专修班。离休前曾任安徽省黄梅戏剧团副团长,中国戏曲音乐学会会长,安徽省音协副主席等。主要作品有黄梅戏《天仙配》《女驸马》《春香传》等,编着有《黄梅戏音乐概论》《泗州戏音乐介绍》等。主编《中国戏曲音乐集成·安徽卷》。多部音乐作品获国家和省级奖项。(本文来源于《中国戏剧》期刊2018年11期）
邹荣学[4]（2018）在《君来唯高歌 大道自行吟——论黄梅戏音乐剧《曙光曲》的导演艺术》一文中研究指出黄梅戏音乐剧《曙光曲》的成功创作与演出是近年黄梅戏音乐剧实践重要收获,其导演艺术尤具特色。剧作兼具音乐剧和黄梅剧艺术特征,其导演艺术主要体现在关联性舞台事件的选取、简约直观感性的舞台调度、追求至情至善基础上舞台节奏与气氛的营造叁方面。(本文来源于《艺苑》期刊2018年05期）
朱叶[5]（2018）在《时白林黄梅戏音乐特点分析》一文中研究指出黄梅戏是我国五大戏曲剧种之一,其影响深远,对我国传统文化的传承也具有重要意义。时白林先生是我国当代着名的黄梅戏作曲家,音调优美,具有独特的音乐特点。从时白林黄梅戏音乐创作风格、调式特点、创作手法、音乐描写特点四个部分进行探究,结果表明,时白林黄梅戏调式特点最为独特,不仅采用了复调、五声调式,还将民间曲调与古典声律融合,具有重要的传承意义。(本文来源于《黑河学院学报》期刊2018年08期）
赵岚[6]（2018）在《论戏曲音乐创作中的受容性——以黄梅戏音乐为例》一文中研究指出音乐的受容性主要是指在接受与容纳外来文化的基础上而逐渐被改变的音乐,这种现象广泛的存在于中国的戏曲音乐创造中,成为中国戏曲文化形式多样的主要原因之一。根据接受和容纳外来文化而使音乐发生变化的程度来看,大体可以分为两种类型,即原型受容和改造受容。为更好的探讨戏曲音乐创作中的受容性,以黄梅戏为例进行分析,希望对人们了解戏曲音乐的创作提供一定的参考价值。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2018年18期）
何林慧,蔡际洲[7]（2018）在《民间戏班的黄梅戏音乐——湖北蕲春县春雷黄梅戏班音乐考察》一文中研究指出文章以实地考察获取的资料为依据,对湖北蕲春县春雷黄梅戏班的音乐及运用情况进行了分类介绍。作者认为,民间戏班的黄梅戏音乐与专业剧团的黄梅戏音乐既有相同之处,也有一些自身的特点。它在满足我们对不同类型戏曲音乐的认知上有着不可替代的作用,同时,它与专业黄梅戏音乐也有着多元并存的意义。(本文来源于《星海音乐学院学报》期刊2018年02期）
王瑶[8]（2018）在《胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演艺术研究》一文中研究指出黄梅戏音乐电视剧是一种将传统戏曲与电视剧艺术结合的艺术形式,这一艺术形式在胡连翠导演的手下大放异彩。她在短短十五年间创作了十叁部作品黄梅戏音乐电视剧作品,深受观众喜爱。胡连翠的导演思路新颖独特,导演手法大胆细腻,其独特的导演理念和创新意识值得我们总结和学习。本文梳理胡连翠导演黄梅戏音乐电视剧的创作历程,挖掘胡连翠胡连翠音乐电视剧的导演理念、导演手法和创新意识。在此基础上,笔者结合黄梅戏音乐电视剧的发展历程,总结经验,为黄梅戏电视剧的发展提供借鉴。论文大致分为以下五个部分:第一章辨析“黄梅戏电视剧”与“黄梅戏音乐电视剧”的“同”与“异”,梳理胡连翠导演及其黄梅戏音乐电视剧的创作历程,并对其创作作品作出分期。第二章分析胡连翠导演的创作理念。梳理胡连翠黄梅戏音乐电视剧的导演阐述,从对女性形象的关照、对社会道德人性的重新探索、对真实美感的着重营造,叁个方面阐释胡连翠导演理念。第叁章分析胡连翠黄梅戏音乐电视剧的创新意识。从对程式化的淡化处理、对音乐元素的大胆融合和对视听语言的重新组合,叁个方面总结胡连翠导演的创新意识。第四章以传统戏《西厢记》、新编戏《朱熹与丽娘》和现代戏《家》为代表,分析胡连翠导演黄梅戏音乐电视剧作品。结语部分总结胡连翠导演的艺术成就,对黄梅戏音乐电视剧在当代的创新发展提出思考。(本文来源于《安徽大学》期刊2018-04-01）
吴海肖[9]（2018）在《以《英子》为例谈黄梅戏音乐剧的探索》一文中研究指出大型现代黄梅戏《英子》继承了先秦时代"比兴体诗歌"的文学渊源,将黄梅戏传统音乐、湖北地方民歌、少数民族音乐陶铸融合,在"比兴体"的戏曲文本基础上,创造了黄梅戏本土音乐剧的典范。黄梅戏历来致力于在表现形式上的开拓,将黄梅戏以音乐剧的形式表现出来,是黄梅戏发展的一个重要方面,而《英子》开辟了黄梅戏音乐剧本土化的新篇章。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年02期）
冯冬[10]（2017）在《黄梅戏音乐的跨文化发展》一文中研究指出黄梅戏的发展史可以说是该剧种音乐、声腔的发展史。从最初撷取民间音乐元素,又经过对青阳腔(高腔)、徽调、京剧等成熟戏曲、曲艺等音乐形式的兼容并蓄,再到借鉴国内外各种音乐载体的多形式、多路径发展,在自身传统的基础上不断突破求新,是该剧种保持青春活力的关键所在。(本文来源于《中州大学学报》期刊2017年06期）
黄梅戏音乐论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
黄梅戏是我国经典戏曲种类之一,在其两百多年的历程中,始终延续着继承与发展的路线,不断地完善自己。近些年,安徽省着名作曲家谢国华先生在黄梅戏编配工作中有着较突出的贡献,在黄梅戏编配技法上领先了一步。文中主要针对谢国华黄梅戏作品中音乐语言(和声、复调、调式、调性等)方面的创作技法进行分析阐述。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
黄梅戏音乐论文参考文献
[1].吴海肖.黄梅戏音乐主导下的形态拓展[J].艺海.2019
[2].李叶.谢国华黄梅戏音乐编配技法分析[J].大众文艺.2019
[3].少华.被音乐滋养的一生访黄梅戏音乐泰斗时白林[J].中国戏剧.2018
[4].邹荣学.君来唯高歌大道自行吟——论黄梅戏音乐剧《曙光曲》的导演艺术[J].艺苑.2018
[5].朱叶.时白林黄梅戏音乐特点分析[J].黑河学院学报.2018
[6].赵岚.论戏曲音乐创作中的受容性——以黄梅戏音乐为例[J].艺术品鉴.2018
[7].何林慧,蔡际洲.民间戏班的黄梅戏音乐——湖北蕲春县春雷黄梅戏班音乐考察[J].星海音乐学院学报.2018
[8].王瑶.胡连翠黄梅戏音乐电视剧导演艺术研究[D].安徽大学.2018
[9].吴海肖.以《英子》为例谈黄梅戏音乐剧的探索[J].戏剧之家.2018
[10].冯冬.黄梅戏音乐的跨文化发展[J].中州大学学报.2017