导读:本文包含了法尔斯塔夫论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:《法尔斯塔夫》,喜歌剧,威尔第,法尔斯塔夫
法尔斯塔夫论文文献综述
欧南[1]（2019）在《从《一日之王》到《法尔斯塔夫》》一文中研究指出众所周知,威尔第一生只写过两部喜歌剧,一部是早年的失败之作《一日之王》,一部是晚年的最后一部歌剧《法尔斯塔夫》。如果从一个人的创作历程来看,这似乎是个完美的开始和结束——首尾相接,有始有终。但对威尔第来说,这不啻是一个噩梦的开始和优雅的结束。(本文来源于《歌剧》期刊2019年10期）
Joanna,C.Lee,辛时雨[2]（2019）在《歌剧与商业：威尔第《奥赛罗》与《法尔斯塔夫》的创作》一文中研究指出小琼:未来几个月里,如果你碰巧在纽约的话,请直接前往曼哈顿中区的摩根图书馆暨博物馆。在这座历史建筑(金融家皮尔庞特·摩根,即J.P.摩根的父亲的故居)的二楼正举行一场精彩的展览,名为"威尔第:《奥赛罗》及《法尔斯塔夫》的创作——里科迪出版社档案馆精选"。展览将持续到2020年1月5日。小薇:任何一个歌剧发烧友都明白,威尔第的(本文来源于《歌剧》期刊2019年10期）
王恪居[3]（2019）在《威尔第歌剧《法尔斯塔夫》的二度创作研究》一文中研究指出意大利作曲家威尔第晚期的两部歌剧《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》皆由文豪莎士比亚的戏剧作品改编,《法尔斯塔夫》更是威尔第为数不多的喜歌剧。以威尔第与脚本作者博依托的在该剧中二度创作出发,通过聚焦《法尔斯塔夫》的戏剧结构、曲式与调性结构、咏叹调等多维分析,阐释其丰富的音乐内涵。(本文来源于《交响(西安音乐学院学报)》期刊2019年02期）
高柳青[4]（2019）在《经典永不过时——维也纳国家歌剧院版《法尔斯塔夫》观后》一文中研究指出瓦格纳曾对梅耶贝尔说:"你应该在60岁停止歌剧创作。"的确,创作歌剧,本非易事,更别说是如此高龄,体力的衰退容易使作曲家陷入心有余而力不足之境。年过古稀,已近耄耋,76岁的威尔第却拿起了手中的笔,开始创作《法尔斯塔夫》(Falstaff)。(本文来源于《歌剧》期刊2019年04期）
景作人,王小京,凌风[5]（2018）在《晚年的绝唱——观威尔第歌剧《法尔斯塔夫》》一文中研究指出朱塞佩·威尔第是一位长寿的作曲家,自1813年诞生至1901年逝世,他整整活了88岁。威尔第的长寿给全球歌剧爱好者们带来了福音,因为大师在其漫长的一生中,为这个世界留下了近30部伟大而又不朽的歌剧。一般认为,威尔第晚年的叁大歌剧(《阿依达》《奥赛罗》《法尔斯塔夫》)相当具有开拓性,而在这叁部杰作中,唯有《法尔斯塔夫》是最具个性和最具创造力的,因为它相对于(本文来源于《歌剧》期刊2018年01期）
周来[6]（2017）在《《法尔斯塔夫》和声与戏剧表现研究》一文中研究指出威尔第一生共创作了二十八部歌剧,其中二十六部为悲剧,《法尔斯塔夫》是威尔第在八十岁高龄时创作的最后一部歌剧,也是唯一一部获得成功的喜歌剧,这部根据莎士比亚的《温莎的风流娘儿们》和《亨利四世》的部分主题改编的歌剧,创造出法尔斯塔夫这一喜剧性的悲剧人物,威尔第并用这一喜剧的创作手法衬托出歌剧中“人性”的定义。本篇论文主要通过和声表现戏剧中喜怒哀乐,分别分为叁个部分进行分析研究来总结这部歌剧的价值,首先从威尔第歌剧创作风格与创作背景对威尔第喜歌剧《法尔斯塔夫》有一个初步认识并更进一步的认识这部喜歌剧的风格特征。其次通过从戏剧和音乐角度分析,更进一步了解歌剧在音乐和戏剧构成以及全曲结构,同时音乐和戏剧的分析也为后面和声与戏剧结构的分析做好铺垫。最后通过和声技法深入的研究如何表现戏剧,在调式调性、和弦结构、和声进行、和声对人物形象的表现以及如何贯穿着整部戏剧进行论述,归纳出此歌剧的特点与以及和声中“人性”的表达。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2017-04-05）
游(日韦)之,祖忠人[7]（2016）在《从心所欲不逾矩——观上海歌剧院版《法尔斯塔夫》》一文中研究指出9月15日至17日,上海歌剧院版《法尔斯塔夫》在上海大剧院大剧场连演叁场。这是歌剧《法尔斯塔夫》在中国完整版的首秀,上海歌剧院通过演员及指挥的"混搭"、英伦复古写实又别具一格的舞台效果,将这部号称史上最难的喜歌剧展现在观众面前。(本文来源于《歌剧》期刊2016年10期）
韩斌,祖忠人[8]（2016）在《从《法尔斯塔夫》的演与唱说起》一文中研究指出就如同在中国传统戏曲中,有所谓"唱功戏"和"做功戏"的区分,在歌剧中,尤其是喜剧,表演与演唱一样,具有非常重要的作用。《法尔斯塔夫》就是这样的"唱做兼备"的戏剧,要成功,就需要演员的演技。不仅那个"死胖子"法尔斯塔夫浑身都是"包袱",就是福德太太艾丽斯也是个女段(本文来源于《歌剧》期刊2016年10期）
欧南,祖忠人[9]（2016）在《寻你的开心去吧!老约翰!——观威尔第《法尔斯塔夫》》一文中研究指出威尔第在写完《法尔斯塔夫》的时候,留下过一段意味深长的话:"我全部写完了。去吧,老约翰!照你的方式过日子,爱活多久就活多久。你这可爱的骗子。你在不同的时间、不同的场合戴着不同的面具,然而在那些面具之下,你永远是率真无伪的。去吧,寻你的开心去吧!再见!"这段看似漫不经心的话,为这部歌剧的基调打下了一个注解。还有什么比寻开心更能让一个耄耋之年的老人更心仪呢?(本文来源于《歌剧》期刊2016年10期）
任海杰,祖忠人[10]（2016）在《这应该成为上海歌剧院的发展方向——从《法尔斯塔夫》成功上演谈起》一文中研究指出如果今年不是莎士比亚诞辰400周年,上海歌剧院的院庆60周年也许不会以威尔第的《法尔斯塔夫》作为庆典剧目上演,因为在威尔第一生创作的歌剧中,其代表作是他中期的《游吟诗人》《弄臣》《茶花女》,以及加上他接近晚期的《阿依达》。《法尔斯塔夫》是威尔第漫长的创作生涯中的最后一部具有喜剧色彩的、力求突破的歌剧,写完上演时,威尔第已经80岁了。不像他的(本文来源于《歌剧》期刊2016年10期）
法尔斯塔夫论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
小琼:未来几个月里,如果你碰巧在纽约的话,请直接前往曼哈顿中区的摩根图书馆暨博物馆。在这座历史建筑(金融家皮尔庞特·摩根,即J.P.摩根的父亲的故居)的二楼正举行一场精彩的展览,名为"威尔第:《奥赛罗》及《法尔斯塔夫》的创作——里科迪出版社档案馆精选"。展览将持续到2020年1月5日。小薇:任何一个歌剧发烧友都明白,威尔第的
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
法尔斯塔夫论文参考文献
[1].欧南.从《一日之王》到《法尔斯塔夫》[J].歌剧.2019
[2].Joanna,C.Lee,辛时雨.歌剧与商业：威尔第《奥赛罗》与《法尔斯塔夫》的创作[J].歌剧.2019
[3].王恪居.威尔第歌剧《法尔斯塔夫》的二度创作研究[J].交响(西安音乐学院学报).2019
[4].高柳青.经典永不过时——维也纳国家歌剧院版《法尔斯塔夫》观后[J].歌剧.2019
[5].景作人,王小京,凌风.晚年的绝唱——观威尔第歌剧《法尔斯塔夫》[J].歌剧.2018
[6].周来.《法尔斯塔夫》和声与戏剧表现研究[D].曲阜师范大学.2017
[7].游(日韦)之,祖忠人.从心所欲不逾矩——观上海歌剧院版《法尔斯塔夫》[J].歌剧.2016
[8].韩斌,祖忠人.从《法尔斯塔夫》的演与唱说起[J].歌剧.2016
[9].欧南,祖忠人.寻你的开心去吧!老约翰!——观威尔第《法尔斯塔夫》[J].歌剧.2016
[10].任海杰,祖忠人.这应该成为上海歌剧院的发展方向——从《法尔斯塔夫》成功上演谈起[J].歌剧.2016