京剧的花脸，善演风骨，擅振神威。
京剧花脸又称“净”，或“净行”，它同所有戏曲剧种中的花脸行当一样，多扮演性格、品质、相貌有特异之点的男性人物，例如李逵、包拯、张飞、曹操、亚嵩、李勇奇、雷刚等等。
京剧花脸的表演艺术，有以下三大要点。
一、把握行当的细化分支
京剧花脸作为生、旦、净、丑四大行当中的净行，同生、旦、丑各行当一样，都有各自的细化分支。所以，要演好京剧花脸中各个细化分支，首先必须弄清京剧花脸的具体分类。京剧花脸主要有以下几大分支：
1.大花脸又称“大面”、“正净”、“黑头”、“铜锤花脸”（有时也简称为“铜锤”）。一般扮演地位较高、举止稳重、特别注重唱功的角色，如《草桥关》中的姚期、《二进宫》中的徐延昭、《赤桑镇》中的包拯等。
2．二花脸
二花脸又称“二面”、“副净”、“架子花脸”。一般扮演性格粗豪爽直的角色。表演上重功架、念白、做工，如《连环套》中的窦尔墩、《野猪林》中的鲁智深、《群英会》中的曹操等。
3．武花脸
武花脸也称“武净”，武打为主，如《挑滑车》中的金兀术，《嘉兴府》中的鲍自安等。
4．武二花
武二花也称“摔打花脸”，以摔打跌扑为主，如《长坂坡》中的许褚、《打焦赞》中的焦赞等。
5．油花
油花也称“毛净”，因在舞台上动作繁多，身段复杂、“毛手毛脚”无刻休止而得名。化妆上大都扎屁股、垫肚子（胸部垫淘箩、臀部扎圆形草棍），可扮演人、鬼、神，而以神居多。如《华容道》中的周仓等。有时，油花不列专行，而由武花脸或架子花脸应工。
6．红净
专门扮演“三国戏”中的关羽，勾红脸，有时也称“红生”，列于生行之内。
以上各分支，各有各的不同表演艺术特点，而它们共同的表演特点是唱功用宽音或假音强调鼻腔共鸣与“脑后音”，动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。面部化妆勾脸谱，每一人物都有特定的脸谱，例如包拯的“黑头”、曹操的“白脸抹”等等。
二、掌握流派和艺术特色
京剧同所有的戏曲艺术一样，其表演艺术以流派艺术为主要特征之一。流派作为戏曲表演艺术成熟的标志，也是京剧表演艺术的一大亮点和看点，更是花脸表演艺术的得力点。
京剧花脸流派艺术源远流长。最早的是19世纪初的“何（桂山）派”铜锤花脸，“黄（润甫）派”架子花脸，“庆（春圃）派”武花脸三大流派，特征鲜明，各展风姿。稍后一点的，是“金（少山）派”全能花脸（铜锤、架子、武花脸皆能）、“郝（寿臣）派”架子花脸、“侯（喜瑞）派”武花脸三大流派。“金派”传人有吴松岩、王泉奎、娄振奎、赵炳啸等；“郝派”传人有樊效巨、王永昌、袁世海、周和桐、王玉让、马永安等；“侯派”传人有关鸿宾、马崇仁、袁国林等。其后，各传人又大多形成流派，并各有传人，例如“袁（世海）派”，就有传人杨赤等。
特别值得一提的是，“裘（盛戎）派“铜锤兼架子花脸，成为花脸流派中的集大成者，以至产生“十净九裘”的艺术影响。裘盛戎系著名花脸裘桂仙之子，幼承家学，随父学艺。14岁入富连成科班，学铜锤兼架子花脸。出科后与杨小楼、尚小云、谭富英、高盛麟、马连良、张君秋、李多奎等合作演出，名声大振。他善用鼻腔共鸣，吸收“金派”、“郝派”、“侯派”诸家之长，兼取众生演唱技巧，并结合自身条件，形成了韵味醇厚、节奏鲜明、刚柔相济的独特风格，被誉为“裘派”。在表演上又受“麒派”影响，善于表达人物情感。代表剧目有《姚期》、《坐寨盗马》、《打龙袍》、《赵氏孤儿》、《赤桑镇》、《铡美案》、《将相和》等。其传人有方荣翔、李长春等，再传弟子有邓沐伟、孟广禄（皆为方荣翔弟子）等。
近年来，花脸领军人物当推尚长荣先生，他宗“郝派”，又博采众长，特别善于表现人物的内心世界，表演激情充沛，真挚感人，代表剧目有《曹操与杨修》、《贞观盛事》、《廉吏于成龙》等。以其突出的成就荣获“梅花奖”大奖。
三、夯实表演的基本功夫京剧花脸的表演艺术，以演员的基本功为基础与前提。所以，要演好京剧花脸，就必须在唱、念、做、打与手、眼、身、法、步等“四功五法”上夯实基础，一定要刻苦训练，认真钻研，反复揣摩，大胆探索。要像尚长荣先生那样，在塑造人物形象上下工夫。
花脸，戏好看，人易亲。