导读:本文包含了复调原则论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:忠诚原则,伦理义务,对话,复调
复调原则论文文献综述
周成龙,崔司宇[1]（2019）在《“忠诚原则”的复调倾向——兼论功能主义语用学传统的衰弱》一文中研究指出诺德提出"忠诚原则"的初衷是对激进功能主义行为加以约束,它要求译者不仅忠于读者的文化预期,还要忠于原作者的交际意图,直至双方的"声音"在译本中形成一种和谐的"双声语"。当二者由于文化隔膜无法"和弦"时,译者出于伦理义务要迭加进自己的"声部"进行调和,与作者、读者进行"多声部"的"对话",翻译过程因而具有了某种复调倾向。更重要的是,复调性强调作者、读者意识在译本中的"平等"对话关系,这削弱了功能主义一直以来的语用学传统,即对译本话语及其目的语语境信息的最佳关联的追求;且客户如有意违背这种"平等","忠诚原则"要求译者与之"辩论",甚至出于对原作者的伦理责任放弃翻译——这意味着忠诚原则指导下,译者的首要目的是对翻译交际各方的伦理责任的充分实现,而体现客户意识的语用追求则退居次要位置,这实为功能主义语用学传统的衰落。(本文来源于《翻译界》期刊2019年01期）
池水婧[2]（2016）在《浅析巴赫复调音乐的基本演奏原则》一文中研究指出JS巴赫——巴洛克音乐风格的杰出代表,一生创作了除歌剧以外各种类型的音乐作品,其中的复调音乐在钢琴艺术发展史上占据着举足轻重的地位。本文就其创作的复调作品在习乐者学习过程中的重要性,以及弹奏过程中应当遵循的基本演奏原则进行了浅显的分析,希望为初次接触复调作品的学习者们提供一些参考。(本文来源于《大众文艺》期刊2016年10期）
姚海娇,石金兰[3]（2016）在《双排键电子琴演奏巴赫复调作品应遵循的几点原则》一文中研究指出本文简要介绍了巴洛克、复调、双排键等专业名词,以高继勇老师改编自巴赫BWV626双排键作品为例,以演奏者角度在理性分析乐曲结构、如何正确划分声部、演奏与演唱、编排正确的指法、脚法、换音色方面进行了比较细致的阐述。(本文来源于《艺术研究》期刊2016年01期）
Л.А.戈戈季什维利,凌建侯[4]（2015）在《复调话语的渊源:论巴赫金的宗教人类学第一原则》一文中研究指出本文探究的是巴赫金的"道德第一原则"即存在中绝对的自我—排除原则的来龙去脉。这一原则首次形成于宗教人类学与道德哲学领域即《论行为哲学》中,以此原则为基础制定出了存在的建构模式。这一模式的特色就在于自我论方法与价值论方法在结构上的结合。这使得巴赫金能够建立起全新的存在建构模式。在保存下来的《论行为哲学》文本中巴赫金的自我—排除之我本身从这个意义上看就已经以双功能之我的面目出现了,这个我被视为是祭祀者与牺牲者共存的同一张面孔。而从宗教来源这个维度出发,是一条直接通向复调小说作者功能的道路,这个功能从起源上看是与祭祀者与牺牲者为同一面孔这种神秘原型联系在一起的。在文学层面上说,这一神话成分似乎被一分为二:独白小说的作者起着祭祀者的作用,而复调小说的作者起着牺牲者的作用。(本文来源于《俄罗斯文艺》期刊2015年02期）
钟明芳[5]（2008）在《网状阅读和复调原则的世界》一文中研究指出作家米兰·昆德拉曾经因其作品的“政治性”解读受到西方文学界的广泛推崇。随着时间的推移,他所做的作品越来越多,人们逐渐的发现蒙在他作品之上的“政治性”迷雾慢慢地散去,他的作品正在建构一个整体世界,而这个世界的存在才是米兰·昆德拉作为作家为人所推崇的原因。这个世界由1959年到1999年之间的十部小说组成,虽然从语言上来看,容易将它们简单地划分为两个世界:捷克语世界和法语世界,但它们之间存在着延续性。因此这个世界按照比较醒目的特点被划分出了叁个部分:捷克语小说第一集合、捷克语小说第二集合和尚未完成的法语小说集合。但值得注意的是不同集合之间不存在任何的中断和质变,它们是作为一个整体世界呈现在人们面前的。进入这个整体世界的方式不能是历时性,它应该是网状阅读式的,不同于直线性的阅读是可以随意的平移、后退、前进的方式。当进入这个整体世界的内部之后,我们就会观察到其内部被复调原则组织成了3个世界:梦的世界、过去的世界、作家的世界。当我们分析完昆德拉小说世界的整体构成、阅读方式、组织原则之后,可以将昆德拉小说世界与巴尔扎克的《人间喜剧》做一个对比:昆德拉的人物形象也在重现,但并不等同于巴尔扎克笔下人物的简单重现,而是在复调原则作用下的一种变奏。(本文来源于《西北师范大学》期刊2008-05-01）
谢泽慧[6]（2003）在《亨利·浦塞尔戏剧音乐中的固定低音复调变奏原则》一文中研究指出亨利·浦塞尔是十七世纪最杰出的英国作曲家 ,也是一个处于历史上的两个复调音乐发展高峰之间的重要人物 ,他在复调音乐上的创新性贡献对第二个复调高峰的出现所产生的直接影响以及他为复调音乐发展所作出的历史性贡献是不容忽视的。本文所要研究的是浦塞尔戏剧音乐中的固定低音复调变奏原则 ,从总体上论述了浦塞尔将不同结构类型、不同音乐形象与音乐内涵的固定低音用于其不同故事内容、不同戏剧情节的戏剧音乐中的创新性意义 ,并对固定低音复调变奏原则在其不同形式的戏剧 :歌剧《狄朵与埃涅亚斯》、半歌剧《亚瑟王》以及话剧配乐中的运用进行了的较为详细的研究分析。(本文来源于《中国音乐学》期刊2003年02期）
复调原则论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
JS巴赫——巴洛克音乐风格的杰出代表,一生创作了除歌剧以外各种类型的音乐作品,其中的复调音乐在钢琴艺术发展史上占据着举足轻重的地位。本文就其创作的复调作品在习乐者学习过程中的重要性,以及弹奏过程中应当遵循的基本演奏原则进行了浅显的分析,希望为初次接触复调作品的学习者们提供一些参考。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
复调原则论文参考文献
[1].周成龙,崔司宇.“忠诚原则”的复调倾向——兼论功能主义语用学传统的衰弱[J].翻译界.2019
[2].池水婧.浅析巴赫复调音乐的基本演奏原则[J].大众文艺.2016
[3].姚海娇,石金兰.双排键电子琴演奏巴赫复调作品应遵循的几点原则[J].艺术研究.2016
[4].Л.А.戈戈季什维利,凌建侯.复调话语的渊源:论巴赫金的宗教人类学第一原则[J].俄罗斯文艺.2015
[5].钟明芳.网状阅读和复调原则的世界[D].西北师范大学.2008
[6].谢泽慧.亨利·浦塞尔戏剧音乐中的固定低音复调变奏原则[J].中国音乐学.2003