导读:本文包含了现代艺术史论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:美国现代艺术,私人画廊,皮特·,布鲁姆,丹尼尔画廊
现代艺术史论文文献综述
聂皓雪[1]（2018）在《美国早期现代艺术史上的丹尼尔画廊与皮特·布鲁姆》一文中研究指出自1913年的军械库现代艺术展览之后,美国出现了一股持续的欣赏与接受现代主义美术的热潮。受到这个浪潮的推动与裹挟,各种私人美术画廊的筹备与开放在纽约渐次展开,方兴未艾。本文所要探讨的,正是这种局域艺术气候下的一个个案:从丹尼尔画廊的创办者,画商查尔斯·丹尼尔(Charles Daniel)与美国现代艺术家皮特·布鲁姆(Peter Blume)的交往,窥见个体艺术家与画廊之间的互动生态及其对美国早期现代艺术史进程的影响。(本文来源于《美术学报》期刊2018年06期）
黄宗贤[2]（2018）在《西部民族题材美术创作与中国现代艺术史的建构》一文中研究指出西部少数民族题材美术创作是中国现当代艺术史上的重要现象。美术创作的"西部热"使得中国现当代美术史有了完全不同于中国传统美术史更不同于西方现代美术史的特质与精神内涵。在对中国现代艺术史的建构过程中,西部民族题材美术创作体现了"重识传统与范式拓展""视向转换与风格重构"以及"民族想象与国家认同"的创作特点。(本文来源于《民族艺术研究》期刊2018年05期）
鲁微微,刘兰[3]（2018）在《驶进英美现代艺术史的“航海图”——读沈语冰《图像与意义——英美现代艺术史论》》一文中研究指出英美现代艺术理论是西方现代艺术理论的重镇,了解、研究英美艺术理论家的代表人物及其典型学说是艺术研究乃至人文研究之必需。沈语冰新着《图像与意义——英美现代艺术史论》不啻为中国读者绘制出一幅漫游英美现代艺术史的"航海图",该书对罗杰·弗莱、施坦伯格等六位英美学者的研究和定位,不仅对中国艺术家具有学术意义,也对学术着述如何融入个性色彩有积极启发意义。(本文来源于《出版广角》期刊2018年14期）
诸葛沂[4]（2018）在《否定性与乌托邦——T.J.克拉克的现代艺术史观的核心》一文中研究指出马克思主义艺术史在当代最重要的代表T.J.克拉克摆脱了传统的艺术社会史范式,在意识形态和社会现实的反映论模式中嵌入艺术惯例,并以其作为接合表述的环节,构建起"艺术-艺术惯例-社会现实"的艺术社会史研究新范式。艺术的否定性与乌托邦性,恰是这个新范式的核心。T.J.克拉克认为,在现代生产环境的笼罩下,现代艺术隐喻性地体现了技术化、机械化的技术理性,甚至成为它的牺牲品,并且,现代艺术无法摆脱地被卷入了资本主义总体化进程之中,现代艺术以自身媒介性、不和谐性和疏离于现实的非同一性,表达了对资本主义总体性的批判,波洛克的滴画便是绝佳范例。他还指出,现代艺术在自身媒介的"小世界"中进行种种形式与技术实验,在祛魅的年代,以各自的艺术语言实践着重构世界的"乌托邦"之梦,将人们从理性主义的压力下拯救出来,可是,这种艺术乌托邦实践的宿命是失败的,而正是这"悲怆"的命运,才是现代主义艺术的价值所在。(本文来源于《杭州师范大学学报(社会科学版)》期刊2018年04期）
李黎阳[5]（2018）在《“足迹”小组留在现代艺术史上的足迹》一文中研究指出二十世纪五十年代,处于冷战背景中的西德,在政治上已坚定地站到了西方阵营,"亲美反共"已被奉为国策;而此时的东方阵营,从斯大林主义的教条化到斯大林主义被推翻,政治风向标似乎也已发生某种微妙的改变。但随着苏联对匈牙利革命暴力镇压的披露,整个西方世界为之哗然。进而,左派激进主义的正当性开始受到普遍质疑,这(本文来源于《荣宝斋》期刊2018年07期）
唐晓林[6]（2018）在《现代就是为未来而奋斗 记1985年维罗斯科在浙江美术学院举办“西方社会现代艺术史”系列讲座》一文中研究指出1985年春天,美国教授罗曼·维罗斯科~1受邀来到浙江美术学院(今中国美术学院),举办"西方社会现代艺术史"系列讲座。维罗斯科既是艺术家,又是艺术史家,还是未来学家,当时任教于美国明尼阿波利斯大学艺术与设计学院。他有如一位心怀纠结的赫尔墨斯,为当时的中国艺术界带来西方现代艺术历史的新消息。这一系列讲座能在1985年在浙江美院举办,中间少不了当(本文来源于《新美术》期刊2018年05期）
侯营月,姚绍将[7]（2018）在《新艺术史的叙事逻辑与边界——中国现代艺术史叙事研究》一文中研究指出史学家的历史叙事总是基于一定的时空距离对历史进行建构与书写,而历史感觉是形成历史叙事方法与理论的基础。通过"事实、作用和意义关联"的历史感觉对待历史时间形状,中国现当代艺术史围绕自身的特殊现代性境遇,拥有自己独特的关系性、生成性和反思性叙事思维,寻绎生成新艺术史的叙事逻辑和编辑,走向真正自觉的中国现当代艺术叙事。(本文来源于《青年文学家》期刊2018年08期）
李公明[8]（2017）在《中国现代艺术史研究中的“世界眼光”——以开放、多元的视角消除“黑斑”、矫正“视差”》一文中研究指出我理解的"世界眼光"有多重涵义,如国际学术界的研究动向与成果、被研究对象的历史语境中的国际性背景、对接世界历史脉络中的长时段特征与短时段因素、时间与空间中的国际文化漂移与影响等等,以及作为研究者主体应该具有的开放性视野和多元文化观念等,这些都是严格意义上的"世界眼光"中的应有之义。(本文来源于《美术观察》期刊2017年09期）
吴迪[9]（2017）在《建构与展示》一文中研究指出阿尔弗雷德·巴尔是20世纪着名的美国艺术史家和策展人。他的西方现代艺术史理论和策展理念在20世纪中期对艺术史和展览史产生了重大影响。巴尔是一位伟大的现代艺术宣传者,他让现代艺术在美国获得广泛认可。从艺术史的角度来说,巴尔根据艺术的风格和形式将艺术史上的不同时期不同运动进行分类,通过不同流派之间的相互关系呈现整个现代艺术的发展谱系。巴尔的方法论主要是形式主义的。从展览实践的角度来说,博物馆的收藏机制、教育功能,以及他在纽约现代艺术博物馆(MoMA)以现代展览和陈列方式,如“白色立方体”、多门类计划等方面,将博物馆的意义置于现代主义的语境中,从多个方面改变了传统博物馆的定位。文章整理了巴尔作为艺术史家和馆长/策展人“双重身份”,根据巴尔的理论和实践的两大理念线索,即形式理念和策展理念探析巴尔所构建的有关历史与空间的现代艺术史叙事模式。(本文来源于《南京艺术学院》期刊2017-03-05）
谈晟广[10]（2016）在《以“传统”开创“现代”:艺术史叙事中被遮蔽的民国初年北京画坛考》一文中研究指出如今,几乎所有关于中国近现代艺术史的撰写,都无法离开作为"新文化运动"之组成部分的"美术革命论"这一前提。此论是1919年由陈独秀在一篇简短的书信体文章中提出来的,其核心观点是要以西方的写实主义来改造所谓"落后"的中国绘画的"传统"。现在,学界普遍认为这是对20世纪艺术史影响深远的一个口号。然而,本文通过研究发现,这一"美术革命论"提出之后,在长达六十年的时间内无人响应,它的"巨大影响"事实上是1985年以后由中国学者建构起来的,目的是为当时正在进行的国画论争追寻渊源。这种建构导致的结果就是:在拥有政治"正确性"的"革命论"面前,许多艺术家,如陈师曾、姚华、金城等人,被错误地贴上了保守派的标签,他们所开创的民国初年北京画坛的"艺术之盛",便被遮蔽了。事实上,正是这些被不公正地划定为保守身份的艺术家,是开创"现代"中国艺术的先驱。(本文来源于《文艺研究》期刊2016年12期）
现代艺术史论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
西部少数民族题材美术创作是中国现当代艺术史上的重要现象。美术创作的"西部热"使得中国现当代美术史有了完全不同于中国传统美术史更不同于西方现代美术史的特质与精神内涵。在对中国现代艺术史的建构过程中,西部民族题材美术创作体现了"重识传统与范式拓展""视向转换与风格重构"以及"民族想象与国家认同"的创作特点。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
现代艺术史论文参考文献
[1].聂皓雪.美国早期现代艺术史上的丹尼尔画廊与皮特·布鲁姆[J].美术学报.2018
[2].黄宗贤.西部民族题材美术创作与中国现代艺术史的建构[J].民族艺术研究.2018
[3].鲁微微,刘兰.驶进英美现代艺术史的“航海图”——读沈语冰《图像与意义——英美现代艺术史论》[J].出版广角.2018
[4].诸葛沂.否定性与乌托邦——T.J.克拉克的现代艺术史观的核心[J].杭州师范大学学报(社会科学版).2018
[5].李黎阳.“足迹”小组留在现代艺术史上的足迹[J].荣宝斋.2018
[6].唐晓林.现代就是为未来而奋斗记1985年维罗斯科在浙江美术学院举办“西方社会现代艺术史”系列讲座[J].新美术.2018
[7].侯营月,姚绍将.新艺术史的叙事逻辑与边界——中国现代艺术史叙事研究[J].青年文学家.2018
[8].李公明.中国现代艺术史研究中的“世界眼光”——以开放、多元的视角消除“黑斑”、矫正“视差”[J].美术观察.2017
[9].吴迪.建构与展示[D].南京艺术学院.2017
[10].谈晟广.以“传统”开创“现代”:艺术史叙事中被遮蔽的民国初年北京画坛考[J].文艺研究.2016