导读:本文包含了女性电影话语论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:女性电影,女性群体,电影文本,文化语境
女性电影话语论文文献综述
吴思颖[1]（2019）在《跨文化语境下欧美女性电影的话语维度》一文中研究指出从历史演进、社会变革的视角来看,跨文化语境的形成可以视作在全球化浪潮冲洗下对传统、现存文化的自信与自觉,基于跨性别、跨阶层、跨种族、跨地域而衍生出的碰撞、冲突、对抗、交流、融合等丰富的语义,也在很大程度上成为了跨文化电影文本母题(本文来源于《电影评介》期刊2019年05期）
牛莉莉,陈雪飞[2]（2019）在《“抗争”与“绽放”——非洲电影《割礼龙凤斗》与《沙漠之花》的女性话语建构》一文中研究指出塞内加尔导演奥斯曼·森贝拍摄的《割礼龙凤斗》与美国导演雪瑞·霍尔曼拍摄的《沙漠之花》两部电影同样讲述了反对非洲女性割礼的议题。但是,由于不同的文化立场、视觉形象和话语秩序,两部影片构建的非洲女性话语存在着诸多差异。从后殖民主义理论视角,对比身处本土文化场域的女性对割礼的抗争和在强势文化场域成长起来的非洲女性的抗争和绽放历程,从反抗的女性主体与被支配的女性客体、打破"刻板印象"与"被窥视"、女性话语权与西方话语霸权叁部分来阐述非洲电影对女性话语构建的探索,以期更好地理解非洲女性。(本文来源于《商丘职业技术学院学报》期刊2019年01期）
李建伟,张梅[3]（2018）在《一种历史进程中的“纠缠态”——中国当下商业电影女性话语的美学审视(2010-2018)》一文中研究指出女性主义从19世纪中期开始到当代的发展中,总共经历了叁次浪潮,不同派别的女权运动从父权社会中争取到了一些既得利益,比如平等就业权、选举权、生育决定权、同性恋自由以及女性文化的话语自主权等。女性主义于1919年五四运动时传入中国,在20世纪90年代随着改革开放,不断引进并(本文来源于《电影评介》期刊2018年18期）
许宫秀子[4]（2018）在《女性话语下的文化身份重建——从电影《神秘巨星》谈起》一文中研究指出现代女性主义电影萌芽于20世纪60年代,历经欧美国家推至全球的妇女解放运动后,女权价值重申与文化身份的进一步认知,已然成为当下女性电影的国际命题。随着《摔跤吧!爸爸》的大热,有着"印度良心"之称的演员阿米尔·汗再次推出电影《神秘巨星》,这部影片摆脱了外界对印度电影歌舞片的潜在印象,以天才少女逐梦音乐的温情叙事,阐释了女性自我认知以及社会民族责任的双重涵义。文章将从影片包涵的青春励志与母爱元素出(本文来源于《电影评介》期刊2018年05期）
章文颖[5]（2017）在《“中国式”启蒙的无声荧幕书写——论五四启蒙话语下国产无声电影中的女性形象》一文中研究指出女性问题是五四启蒙时代新文化运动的重大课题,但是它在近代中国的兴起和发展带有浓厚的被动性和他者化的特征。国产无声电影中的女性形象一方面肩负着近代中国女性启蒙和社会革命的责任;另一方面又是将妇女商品化和玩赏化的传统男权思想选择的结果,具有先天的不彻底性。本文以国产无声电影塑造的主要女性角色为例,从她们的性格类型、服饰造型和社会身份定位叁个方面来剖析女性形象塑造的基本特征及隐含的内在旨趣。尽管国产无声电影表现出来的女性启蒙思想有很大的局限,但其有限的进步性既是当时社会现实的真实折射,也是对民众可接受的现代观念的保守引领。(本文来源于《中国美学研究》期刊2017年02期）
宋敏,孔燕然[6]（2017）在《电影《铁娘子》的女性多元话语解构》一文中研究指出《铁娘子》是一部描绘20世纪世界最有权势、最有影响力、最能代表女性主义的人物——撒切尔夫人的影片。影片最重要的意义,就在于透过映像传达了一种女性主义精神,传达了一种应给予女性个人以发挥潜能机会的平等精神。影片中的铁娘子在女性主义意识焕然觉醒后,更对男性世界以及女性世界分别进行了异性指斥与自觉觉他式的规训。铁娘子置身于男性世界漩涡之中不仅能够力挽狂澜,而且终成中流砥柱,不能不说是大国保守政治视域中的(本文来源于《电影评介》期刊2017年23期）
李琳[7]（2017）在《20世纪90年代电影中女性身体的形色话语》一文中研究指出20世纪90年代,中国电影成功驶进产业化的轨道,与此同时,国家提出了弘扬主旋律、唱响主旋律的号召。另一方面,国际电影节的内在规约、国际市场的接受定式也作为一种霸权渗透进了部分中国电影的生产之中。这些不同的权力对此际银幕女性身体的形色话语进行了深刻铭写,使得它们成为不同范式的景观。随着时间的不断推进,各种权力之间的彼此借重、合作互渗日益深化,银幕女体景观背后的政治经济权力指令也日益驳杂。(本文来源于《艺术探索》期刊2017年06期）
黄凯琳[8]（2017）在《当代电影银幕话语权利的反转——程耳电影中女性对男性的救赎》一文中研究指出随着社会的发展,电影中女性对男性的救赎形象在不同的时代背景下具有不同的含义。不同于谢晋导演和李少红导演的影片,程耳的影片中女性对男性的救赎并不是为了适应社会大背景、反映某种思想的目的,而是在社会的基本构成单位——家庭中顺其自然地展开。影片《第叁个人》通过妻子肖风的陪伴感染实现就何伟的救赎。在《罗曼蒂克消亡史》中则是通过共同哺育的孩子引起父亲的牵挂,对男性进行拯救。《边境风云》中,毒枭在被女性救赎——自我救赎——救赎女性的过程,把程耳电影中的救赎主题推向了一个新的高度。在现代化高速发展,现代性不断扭曲的社会现状中,程耳电影中女性对男性的救赎现象应运而生,顺应了时代的需求。打破了社会上固有的社会秩序和传统,反抗了以男权为中心的制度体系,唤起了观众对现代社会的思考,避免在人们在发展中迷失自我。程耳电影中体现的女性对男性的救赎,也是对当代电影荧幕话语权利的反转,丰富了荧幕的表现力,增强了荧幕的多样性,也将引领着人们不断探索荧幕的多种可能性。(本文来源于《艺苑》期刊2017年04期）
曾令君[9]（2017）在《群体无意识话语对女性权利的剥夺——悲剧意识下再析电影《天浴》》一文中研究指出电影《天浴》是据严歌苓同名小说改编而成,影片因为涉及文革和色情内容一度在国内被列为禁片,但于国际上却产生了轰动影响,金马奖上一举揽获最佳剧情片、最佳编剧、最佳导演等大奖,在48届柏林电影节上更是获得编剧提名。深究其内外反响的差别,在于特定政治时代以男权为代表的政治权力对女性的压抑乃至对女性基本权利的剥夺,人性的反思和忏悔,这本身就是一部历史和群体命运的悲剧交织。(本文来源于《散文百家(新语文活页)》期刊2017年05期）
李雅昕[10]（2017）在《战争电影中的女性话语权》一文中研究指出战争是政治较量的突出表现。战争的话语权似乎自古以来就掌握在男性手中,女性对于战争大多是被动地接受,但是也有一部分女性敢于直面政治,直面战场。本文将战争中的女性分为叁类,第一类是完全被动的女性,第二类是以战士身份介入战争的女性,第叁类是用身体表达话语的女性。最后得出结论,女性获得政治话语权,必然以牺牲某种利益为代价。(本文来源于《青年文学家》期刊2017年11期）
女性电影话语论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
塞内加尔导演奥斯曼·森贝拍摄的《割礼龙凤斗》与美国导演雪瑞·霍尔曼拍摄的《沙漠之花》两部电影同样讲述了反对非洲女性割礼的议题。但是,由于不同的文化立场、视觉形象和话语秩序,两部影片构建的非洲女性话语存在着诸多差异。从后殖民主义理论视角,对比身处本土文化场域的女性对割礼的抗争和在强势文化场域成长起来的非洲女性的抗争和绽放历程,从反抗的女性主体与被支配的女性客体、打破"刻板印象"与"被窥视"、女性话语权与西方话语霸权叁部分来阐述非洲电影对女性话语构建的探索,以期更好地理解非洲女性。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
女性电影话语论文参考文献
[1].吴思颖.跨文化语境下欧美女性电影的话语维度[J].电影评介.2019
[2].牛莉莉,陈雪飞.“抗争”与“绽放”——非洲电影《割礼龙凤斗》与《沙漠之花》的女性话语建构[J].商丘职业技术学院学报.2019
[3].李建伟,张梅.一种历史进程中的“纠缠态”——中国当下商业电影女性话语的美学审视(2010-2018)[J].电影评介.2018
[4].许宫秀子.女性话语下的文化身份重建——从电影《神秘巨星》谈起[J].电影评介.2018
[5].章文颖.“中国式”启蒙的无声荧幕书写——论五四启蒙话语下国产无声电影中的女性形象[J].中国美学研究.2017
[6].宋敏,孔燕然.电影《铁娘子》的女性多元话语解构[J].电影评介.2017
[7].李琳.20世纪90年代电影中女性身体的形色话语[J].艺术探索.2017
[8].黄凯琳.当代电影银幕话语权利的反转——程耳电影中女性对男性的救赎[J].艺苑.2017
[9].曾令君.群体无意识话语对女性权利的剥夺——悲剧意识下再析电影《天浴》[J].散文百家(新语文活页).2017
[10].李雅昕.战争电影中的女性话语权[J].青年文学家.2017