导读:本文包含了宫廷花鸟画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:语图关系,隐喻性,象征性,北宋晚期
宫廷花鸟画论文文献综述
黄剑峰[1]（2019）在《语图关系上的隐喻性和象征性:北宋时期的宫廷花鸟画研究》一文中研究指出本文从北宋时期的宫廷花鸟画的表现形式、语图合体的形态特征、隐喻意义几方面进行研究,从图像视角的角度出发,来寻找北宋时期宫廷花鸟画在语图关系上的隐喻性和象征性。(本文来源于《美术大观》期刊2019年06期）
李方红[2]（2019）在《徽宗朝宫廷花鸟画的新风格》一文中研究指出万历戊午年(1618)夏,董其昌在寓所品鉴书画以销夏,对程季白的藏品《雪江归棹图》(图1)品味良久,提笔写下跋语:"宣和主人写生花鸟,时出殿上捉刀。虽着瘦金小玺,真赝相错,十不一真。至于山水惟见此卷,观其行笔布置,所谓云峰石色,迥出天机。笔意纵横,参乎造化者,是右丞本色。宋时安得其匹也?余妄意,当时天府收贮维画尚多,或徽庙借名而楚公曲笔。君臣间自相倡和,(本文来源于《收藏家》期刊2019年05期）
马俐,翟思婷[3]（2018）在《存“形”尚“意”——宋代宫廷花鸟画绘画语言研究》一文中研究指出文章针对宋代宫廷花鸟画艺术的题材、构图、表现形式叁个方面来阐述宋代宫廷花鸟画的艺术表现,从宋代宫廷花鸟画艺术所折射出的美学思想、审美情结、"形"与"意"的表达倾向叁个因素来阐释宋代宫廷花鸟画艺术的意象表达,围绕宋代宫廷花鸟画的形态与哲学内涵进行多维度的探讨。(本文来源于《美与时代(中)》期刊2018年04期）
荆桂秋[4]（2017）在《明代宫廷画家孙隆没骨写意花鸟画的影响》一文中研究指出明代宫廷画家孙隆是开一代新风的杰出的花鸟画家,他在继承宋人没骨法的基础上,不断汲取诸多流派传统精华,融会贯通,自立新格,开创了没骨写意花鸟画新风格,取得了很高的艺术成就,深得明宣宗赏识,在明代前期颇具影响。孙隆花鸟画在突出个性旨趣,强调笔情墨趣和追求形式美等方面均给明代宫廷花鸟画以及后世文人花鸟画以长足的影响。在中国花鸟画发展的历史长河中作出了他应有的贡献。孙隆勇于开拓,大胆创新的花鸟画新风格,不但影响(本文来源于《北方文学》期刊2017年36期）
徐静美,徐少华[5]（2017）在《两宋宫廷工笔花鸟画的形成及其风格特色》一文中研究指出我国拥有叁千多年的历史文明,历史文化博大精深,其中我国历史的绘画艺术一直受到了世界人民的称赞,代表之一就是宫廷工笔花鸟画,它是我国一种古老的艺术文化形式,凝聚了我国传统劳动人民的智慧、精神力和创造了,体现了我国传统文化的发展方向,工笔花鸟画与我国其他画种有很大的不同,它具有特别的风格特征和独立的审美思想,工笔花鸟画的成就和丰富多彩的表现方式在我国当今的绘画艺术鉴赏中仍然具有不可代替的作用。我国在南北宋时期建立了宫廷画院,这些画院的建立让我国古代画家们能够有各种机会体会广大劳动人民的日常生活,对生活深入了解,不断地锻炼自己的绘画技巧,让画作表现出其应有的秀丽和妖娆的风格,我国的宫廷工笔花鸟画成为世界绘画史上的重要组成部分。我国两宋时期宫廷工笔花鸟画的产生主要受到了宋朝当时政治、经济和文化的影响,同时也受到了当时人们审美的影响。(本文来源于《明日风尚》期刊2017年13期）
牛漫青[6]（2017）在《宫花寂寞红——乾隆朝宫廷花鸟画探究》一文中研究指出乾隆皇帝即清高宗(1711—1799),名弘历,作为清入关后的第四代皇帝,从小不仅在叔叔允禧、允禄的教授下学习射箭、使用火器等,而且在汉人名师福敏、蔡世远、朱轼等人孜孜不倦的教导下,熟读儒家经典,钻研中国文化,自言从19岁起,就对中国画产生了浓烈的兴趣。他称帝后,利用自己至高无上的皇(本文来源于《中华书画家》期刊2017年06期）
纪元[7]（2017）在《清初“蒋派”宫廷花鸟画绘画风格传承探析》一文中研究指出蒋廷锡为康乾时期“蒋派”宫廷花鸟画的开创者,“蒋派”宫廷花鸟画家包括蒋廷锡、蒋溥、李鱓、邹元斗、马逸、余省、汤祖祥等,“蒋派”兴盛时期经历康、雍、乾叁朝。其中,蒋廷锡是“蒋派”的开创性人物。自幼跟随其父蒋伊学习绘画,推崇宋元人笔法,独创写意赭墨画法,其传承弟子门生众多,有家传子女蒋溥、蒋淑,师徒传承画家邹元斗、马逸、余省、汤祖祥等,多为宫廷画家。由上述的门生弟子在宫廷任职画师的数目来看,当时蒋廷锡在宫廷绘画上的地位是举足轻重的,但在嘉道年间蒋宝龄在《墨林今话》中所提及的:“恽南田后写生一法,自以蒋肃公(蒋廷锡)为最。恒轩相国(蒋溥)继之,同时无锡邹小山宗伯,以清艳之笔竞美意林,其所写《百花卷》,洵为平生杰作粉本,流传于世。”自始,将蒋廷锡归为“恽派”之中,使得现今阶段的美术史当中将蒋廷锡的“蒋派”花鸟画传承纳入恽寿平的“恽派”系谱当中。本文笔者认为此说法是有误的,蒋廷锡在清代宫廷花鸟画方面是传自家学,可以说汲取历代花鸟名家之长,恽南田之法可论为对蒋廷锡的绘画技法上面有一定的影响,而并非归为继承,故使笔者欲对蒋廷锡的画法画风的师承关系、“蒋派”花鸟画的特征演变、形成及影响进行剖析探究。由于本论文的重点放在蒋廷锡的“蒋派”花鸟画绘画风格特色的演变、思想的形成及后世的影响,故本篇论文以蒋廷锡的“蒋派”花鸟画为研究对象,通过文献论证的查询整理,蒋廷锡的传世作品分析,本论文内容将从以下几个方面进行探析:第一章主要介绍蒋廷锡画风的师承关系及审美意趣。在师承关系中主要理清蒋廷锡“蒋派”绘画风格形成前主要师承脉络,且通过《国朝画征录》、《石渠宝笈》等书籍文献的查找论证,表明蒋廷锡的“蒋派”花鸟画、恽南田“恽派”花鸟画是分别存在的,且无现在人所认为的恽、蒋传承关系。在第二节里面主要以蒋肃公赠予马元驭的一首诗《扶郑羲赠花卉卷长歌以报》中所提及、推崇的历代花鸟画家的画风画法进行综合分析,诗句里所提到的五代的花鸟画家徐熙,北宋时期画家徐崇嗣,明朝吴门画派创始人沈周,及蒋廷锡挚友马元驭,以蒋廷锡所推崇的历代着名画家对蒋廷锡的花鸟画审美意趣进行综合的分析了解。第二章为本篇论文的重点章节,主要介绍“蒋派”绘画思想及特色的形成。本章节主要整合其编纂的书籍、所写的诗歌与画作的题跋结合其所作的画作进行分析。蒋廷锡在雍正年间已位居要职,深得康雍两朝皇帝喜爱,其一生支持编纂的书目众多,而画史中并没有记载其在绘画方面的理论书籍,但他在重辑《古今图书集成》中《禽虫典》、《草木典》的花鸟发现对其画作产生一定的影响,且在其所绘作品中的题跋上及诗句里都有所记载蒋廷锡对绘画方面的一些总结见解,结合其绘画作品加以论证分析。第二节中将对于蒋廷锡的画作当中,其画跋、诗句里面提及到的画家,以及仿照的多家绘画风格,其中包括前朝画家;同一时期的中、西方画家及画界友人、同事的绘画风格特点的提炼汲取,进行整合分析。蒋廷锡学习古人笔意,汲取前人多家之技法,整合众家绘画思想,结合自身对绘画的体悟,形成自己的绘画思想,所以本小节主要以蒋廷锡所仿前人笔意的众画作实例作为分析论证,追其风格形成的根源脉络。第叁节则重点分析“蒋派”花鸟画的绘画风格特色的形成,总结出其作品中主要呈现出叁种风格面貌:其一为华美精致的宫廷花鸟画,工笔设色花卉、花鸟画,宫廷所作的“臣字款”作品。其二为最具“蒋派”花鸟画特色的,淡墨勾勒花卉轮廓,叶尖、叶背赭墨相互渗透,闲暇消遣之作,此类作品为蒋廷锡绘画特色,是赭墨写意花鸟画法的创立形成。其叁为设色典雅、运用白粉堆染的工笔花卉画,此类作品多被定为伪作或蒋氏门客、友人(马元驭等)的代笔之作。故笔者从其绘画思想及作品实例两方面结合来加以论述,说明“蒋派“花鸟画宫廷内外的绘画特点。第叁章主要论述“蒋派”花鸟画的传承以及对后世的影响。本章主要分为两个小节,其一对蒋廷锡的弟子(如蒋溥、蒋淑、邹元斗、马逸、余省等人)以及后世的影响进行分析论述。其二对“蒋派”花鸟画的继承与变化进行整合分析,包括赭墨画的传承和其作品中受西方画法的影响及作品中的运用。由上述研究中,对于蒋廷锡的“蒋派”宫廷花鸟画的绘画风格及继承与发展有了较为明晰的梗概。(本文来源于《西南大学》期刊2017-04-14）
邓海林[8]（2016）在《略谈明代宫廷工笔花鸟画的儒学平民化特征》一文中研究指出明代宫廷工笔花鸟画在继承唐宋院体花鸟画的基础上并有所发展,善于运用装饰性手法和富贵艳丽的色彩,结合民间寓意形式表现传统的儒学文化的花鸟题材,把的贵族审美趣味向典雅平实的平民化趣味转变,开创了明代宫廷绘画新风貌,呈现出具有时代意义的绘画形式与艺术特色,代表了明代宫廷工笔花鸟画的最高水平。(本文来源于《大众文艺》期刊2016年16期）
刘茜[9]（2016）在《浅谈宋代宫廷花鸟画与西方古典主义》一文中研究指出宫廷花鸟画和古典主义在画中的表现是理性居多的。树木无论怎么变化还是人们脑海中的第一印象,花的姿态也会是生活中最真实的状态,在画中,绝大多数树木与花朵获得了刚劲有力、纵横态肆的表现。(本文来源于《美术大观》期刊2016年04期）
王珊珊[10]（2016）在《北宋后期宫廷花鸟画研究》一文中研究指出北宋后期是中国花鸟画写实形态的完善期,在宋代宫廷里,翰林图画院开始形成,逐步发展壮大,宣和画院的建成使绘画艺术得到了更大的发展。首先,本文先从符合皇家贵族审美品味的黄派花鸟画出发,进而对写生画家赵昌和革新画家易元吉进行深入研究。其次,崔白推进写实绘画的发展,从画面内容、构图形式、表现手法和思想情感等方面可以体现;赵佶对画院和画学的建制,促进了宣和体画风的形成,从而促使北宋后期的花鸟画达到气韵生动和以诗入画、诗画结合的艺术效果,写实水平达到高峰。再次,写实艺术促进中国花鸟画创作的发展,在现代花鸟画创作中具有重要作用。本文主要从以上叁个方面进行论述,对北宋后期花鸟画的写实形态进行了重点分析和阐述。本文论述十分详细,崔白和赵佶的绘画艺术造诣很高,他们继承传统、勇于创新,使得北宋花鸟画在绘画史上达到历史的巅峰。(本文来源于《山西师范大学》期刊2016-04-10）
宫廷花鸟画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
万历戊午年(1618)夏,董其昌在寓所品鉴书画以销夏,对程季白的藏品《雪江归棹图》(图1)品味良久,提笔写下跋语:"宣和主人写生花鸟,时出殿上捉刀。虽着瘦金小玺,真赝相错,十不一真。至于山水惟见此卷,观其行笔布置,所谓云峰石色,迥出天机。笔意纵横,参乎造化者,是右丞本色。宋时安得其匹也?余妄意,当时天府收贮维画尚多,或徽庙借名而楚公曲笔。君臣间自相倡和,
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
宫廷花鸟画论文参考文献
[1].黄剑峰.语图关系上的隐喻性和象征性:北宋时期的宫廷花鸟画研究[J].美术大观.2019
[2].李方红.徽宗朝宫廷花鸟画的新风格[J].收藏家.2019
[3].马俐,翟思婷.存“形”尚“意”——宋代宫廷花鸟画绘画语言研究[J].美与时代(中).2018
[4].荆桂秋.明代宫廷画家孙隆没骨写意花鸟画的影响[J].北方文学.2017
[5].徐静美,徐少华.两宋宫廷工笔花鸟画的形成及其风格特色[J].明日风尚.2017
[6].牛漫青.宫花寂寞红——乾隆朝宫廷花鸟画探究[J].中华书画家.2017
[7].纪元.清初“蒋派”宫廷花鸟画绘画风格传承探析[D].西南大学.2017
[8].邓海林.略谈明代宫廷工笔花鸟画的儒学平民化特征[J].大众文艺.2016
[9].刘茜.浅谈宋代宫廷花鸟画与西方古典主义[J].美术大观.2016
[10].王珊珊.北宋后期宫廷花鸟画研究[D].山西师范大学.2016